Jules Verne
Alrededor de la Luna es una novela clásica de ciencia ficción de Julio Verne, publicada en 1870. Sirve como secuela directa del libro del autor De la Tierra a la Luna. La obra narra la historia de tres exploradores que, tras ser lanzados al espacio en un enorme proyectil de cañón, no logran aterrizar en la Luna y quedan a la deriva en órbita alrededor del satélite, seguidos de sus aventuras para regresar a la Tierra.
Tres viajeros dentro de un proyectil gigante hecho por el hombre no logran alunizar debido a una desviación durante el lanzamiento y entran en órbita en el vacío implacable del espacio; el relato es una lucha por la supervivencia contra el agotamiento del oxígeno, el frío gélido del espacio y las leyes de la gravedad, mientras intentan recuperar el control de su ruta.
El interior de un gigantesco proyectil cilíndrico de aluminio lanzado desde Florida que viaja por el vacío espacial entre la Tierra y la Luna, y luego orbita alrededor de esta. Al final del relato, el fondo del océano Pacífico, cerca de las costas estadounidenses.
Finales de la década de 1860 (el viaje transcurre entre el 1 y el 29 de diciembre). Período posterior a la guerra de Secesión estadounidense.
El marcado contraste entre los diálogos amigables, ingeniosos y cálidos dentro de un proyectil estrecho y cerrado, y la fría, silenciosa, mortífera y vasta oscuridad del espacio que lo rodea. Un entorno tenso pero a la vez fascinante, donde la inteligencia humana se enfrenta a las leyes implacables de la naturaleza.
Un narrador omnisciente en tercera persona que interviene ocasionalmente para explicar datos científicos directamente al lector. El tono es tan académico como emocionante, y en ocasiones, satírico.
Prevalecen las leyes de la gravitación universal de Newton. La gravedad, la falta de fricción, la fuerza centrífuga, la refracción atmosférica y el frío espacial cercano al cero absoluto son las leyes físicas fundamentales de la historia. En el vacío no se propaga el sonido y los objetos expulsados viajan a la misma velocidad que el proyectil.
La Revolución Industrial y la era de la Ilustración científica del siglo XIX, un periodo de gran avance tecnológico y entusiasmo. Un contexto cultural donde la sociedad estadounidense destacaba por su audacia, espíritu emprendedor y practicidad, y donde la idea de lograr lo imposible movía a las masas.
Los personajes se organizan de forma equidistante en el círculo; haz clic en las líneas para conocer el tipo y la dinámica de la relación.
Bir çizgiye tıklayarak ilişki detayını açın.
La frialdad excesivamente lógica, seria y basada en cálculos científicos de Barbicane se equilibra con la alegría, la imaginación artística y la naturaleza bromista de Michel Ardan. Sienten un profundo respeto y afecto mutuo.
—¡Lo has explicado magníficamente! —exclamó Barbicane—. ¿Sabes una cosa, Michel? Como artista, ¡eres un hombre muy ingenioso!
Tras haber sido grandes rivales y enemigos en el pasado, una vez resueltas sus disputas con honestidad, logran una armonía de equipo perfecta dentro del proyectil. Ambos son racionales y enfocados en las matemáticas, manteniendo un peso intelectual equitativo y una asociación excelente.
Por otra parte, Barbicane sostenía que, si lo hubiera pensado un poco, Nicholl también habría hallado aquella fórmula.
El realismo rígido y el silencio de Nicholl crean una constante y dulce fricción con la verborrea y la impulsividad de Ardan. Aunque a veces Nicholl no puede soportar las excentricidades de Ardan, le tiene un afecto sincero.
—¡Eso no puede ser! —gritó Michel—. Nicholl y Barbicane no prestaban ninguna atención a las bromas de Michel Ardan.
Maston profesa un respeto y una admiración casi devocional hacia el presidente del club. A sus ojos, no existe posibilidad de que los planes de Barbicane fallen; Barbicane le inspira confianza como líder, y Maston está dispuesto a dar su vida por él.
J.-T. Maston no quería oír ni hablar de regresar. Por lo menos, no estaba dispuesto a marcharse de allí sin haber visto la tumba de sus amigos.
Aunque ambos son científicos u observadores apasionados, pelean y discuten incesantemente frente al telescopio debido a sus creencias sobre el estado del proyectil.
—¡Es el proyectil lo que ves! —repetía J.-T. Maston. —¡No, no lo es! —respondía Belfast.
Ardan atribuye un carácter humano al perro doméstico, habla constantemente con él y se refugia en él como fuente de alegría y compañía durante el peligroso viaje.
"- ¡Ven, Diana, ven, hija mía! —decía—, hija mía, cuyo nombre será recordado en los anales de la caza..."
En las mediciones de los océanos profundos y en la operación de búsqueda del proyectil existe una cadena de mando profesional, pero basada en el respeto mutuo y la cortesía.
"- ¡Acuéstese, señor, acuéstese! —respondió el teniente Bronsfield con toda su delicadeza."
Ardan siente un profundo remordimiento y sentido de responsabilidad por Uydu, el perro que resultó gravemente herido durante el despegue del proyectil, y tras su muerte, lo despide hacia el espacio con gran tristeza.
"- ¡Daría un brazo antes que una pata de mi pobre Uydu!"
