La novena sala de cirugía — 7 karakter
Doctor Ragıp
Un médico exitoso de unos 35 años que quiere casarse con Nüzhet; es un maestro en su profesión con un estatus financiero estable. Representa la 'adultez, el poder y la salud' para Nüzhet y el joven protagonista. Representa a la burguesía de Estambul, poseyendo una inteligencia directa y racional, ajena a los conflictos internos que se encuentran en el corazón del mundo del narrador.
El joven sin nombre (El niño enfermo)
Un joven sumamente sensible de quince años que ha sufrido de tuberculosis ósea desde los ocho y creció en hospitales. La enfermedad de siete años en su pierna ha moldeado toda su infancia y personalidad. Está perdidamente enamorado de Nüzhet, la hija de su pariente lejano, el Bajá, en Erenköy. Oscila entre la oscura y aterradora realidad del hospital y el mundo alegre y lleno de mentiras de la mansión. Finalmente, ante el peligro de perder su pierna, es ingresado en la Novena Sala de Cirugía (Dokuzuncu Hariciye Koğuşu) y queda completamente aislado de las personas.
Nüzhet
De diecinueve años, es una joven que vive en la mansión del pariente rico (el Bajá) en Erenköy. Ella es el amor y la obsesión del narrador. Tiene un temperamento muy alegre y burbujeante, y está lejos de percibir los eventos con la profundidad que siente el narrador. Está dividida entre el exitoso Doctor Ragıp, que la quiere, y el 'niño enfermo', que sufre, con quien tiene un vínculo espiritual, pero más aún por la dirección de su familia (especialmente su madre), lo que lleva a un conflicto entre la lógica y la emoción.
El cirujano
Jefe de cirugía de la sala de traumatología del hospital (Pabellón de cirugía n.º 9). Supervisa el tratamiento de siete años del joven sin nombre. Representa al médico experto profundamente comprometido con su profesión, severo en el exterior pero que alberga una profunda compasión en su interior.
Bajá
Padre de Nüzhet. Ama al protagonista, un pariente lejano a quien ha protegido y cuidado desde la infancia, y disfruta sentarse a leer viejas novelas policíacas con él. Es un oficial y burócrata retirado. Un hombre paternal y bienintencionado, pero de voluntad débil; en última instancia, es alguien que ama proteger el estatus de su familia y se pone del lado de su esposa respecto a la propagación de enfermedades y los juicios sociales.
Peyami Safa
Peyami Safa nació el 2 de abril de 1899 en el barrio estambulí de Gedikpaşa. Le puso el nombre el poeta Tevfik Fikret, amigo de su padre. Ese padre, İsmail Safa, poeta del círculo Servet-i Fünun, murió en Sivas, adonde lo había desterrado el gobierno de Abdülhamid II; Peyami tenía año y medio. Su madre, Server Bedia Hanım, crió a sus dos hijos en la estrechez. La tuberculosis ósea que le apareció a los nueve años en el brazo derecho le hizo pasar buena parte de la infancia por los pasillos del hospital, y no pudo terminar el liceo de Vefa, donde entró en 1910. Siguió formándose por su cuenta y aprendió francés solo. A los dieciocho daba clases en una escuela y durante los años de la guerra trabajó en la administración de correos. Los relatos que publicó bajo el rótulo Cuentos del siglo en Yirminci Asır, el periódico que sacaba con su hermano mayor İlhami, le ganaron sus primeros lectores. Después hizo de la pluma su sustento en cabeceras como Tercüman-ı Hakikat, Cumhuriyet y Tan; de esa necesidad salieron las novelas populares firmadas Server Bedi y la serie de Cingöz Recai. El noveno pabellón de cirugía (Dokuzuncu Hariciye Koğuşu), de 1930, convirtió en ficción el dolor de aquella infancia enferma y fue su punto de giro. Un año después, en Fatih-Harbiye, dio a la tensión entre Oriente y Occidente la forma concreta de una muchacha atrapada entre dos barrios de Estambul. Sus duras polémicas con Nâzım Hikmet, con quien antes había escrito codo a codo, lo situaron en un frente intelectual que sostuvo hasta el final; en 1953 fundó la revista Türk Düşüncesi. Escribió sin pausa durante cuarenta y tres años. Llevó juntos a la novela turca el análisis psicológico, el monólogo interior y la discusión de ideas, y lo llevó aún más lejos en El sillón de mademoiselle Noraliya y Estamos solos. No se repuso de la muerte de su hijo Merve, fallecido mientras hacía el servicio militar; murió en Estambul el 15 de junio de 1961 y fue enterrado en Edirnekapı.
Tía (Madre de Nüzhet)
Es la esposa del Bajá y madre de Nüzhet. Es una figura dominante que otorga gran importancia a la riqueza material y a la reputación. Apoya sin reservas el interés del Doctor Ragıp en su hija. Para mantener a Nüzhet alejada del narrador, ejerce presión revelando que la enfermedad del joven podría ser contagiosa ('Gérmenes'), construyendo así una gran barrera entre ellos.