Lev Tolstoy
A Morte de Ivan Ilitch, de Liev Tolstói, é a história de um juiz de alto escalão que, após contrair uma doença terminal, passa por um profundo acerto de contas interior com a morte, refletindo sobre uma vida comum e artificial, vivida de acordo com as normas sociais.
O conflito entre a vida fútil, materialista e focada em status que Ivan Ilitch levava — imposta pela sociedade — e a realidade implacável e inevitável da morte que subitamente se impõe diante dele. Diante dessa decadência exterior e da falsa comoção alheia, o questionamento no íntimo de sua alma — 'E se eu não tiver vivido como deveria?' — e sua tentativa de superar a morte constituem o conflito central.
Rússia czarista. Petersburgo, várias capitais provinciais e, principalmente, a casa que Ivan Ilitch decorou com enorme esmero e ambição.
Último quartel do século XIX (A NARRATIVA começa com o anúncio de falecimento em fevereiro de 1882 e recua no tempo).
A atmosfera da narrativa é sombria, pesada, sufocante e extremamente falsa. A casa luxuosa e meticulosamente decorada de Ivan Ilitch transforma-se, com sua doença, em uma prisão escura e apertada, em uma tumba. Prevalece um ar fúnebre e frio de doença e morte, no qual todos mentem uns para os outros e os sentimentos verdadeiros são ocultados.
Narrador em terceira pessoa onisciente/objetivo, que tudo sabe, penetra na trama e domina todos os aspectos do mundo interior dos personagens. O narrador frequentemente desmascara as falsidades e as situações irônicas dos personagens em um tom crítico.
No universo criado, vigoram as regras formalistas da elite burocrática que busca emular a aristocracia. As pessoas julgam umas às outras não por seus sentimentos, mas por sua posição social e financeira. Enquanto a cortesia, o decoro e o parecer 'elegante' são considerados as maiores virtudes, a sinceridade, a doença, a morte ou o sofrimento são tidos apenas como detalhes incômodos que devem ser encobertos ou ignorados. Chorar ou demonstrar fraqueza é considerado 'impróprio'.
Predominam as normas socioculturais da classe média-alta burocrática russa da época, ávida por status e empenhada em se ocidentalizar. Usar termos em francês, assistir às peças teatrais de Sarah Bernhardt, adquirir móveis caros e 'tentar se igualar aos ricos' constituem a maior prioridade dessa classe.
Os personagens estão dispostos igualmente no círculo; clique nas linhas para ver o tipo e a dinâmica da relação.
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A paixão inicial do casamento rapidamente deu lugar a uma intolerância recíproca e a uma fria disputa de interesses. Quando Ivan adoece, sua esposa queixa-se atribuindo a enfermidade à teimosia do marido; no íntimo, deseja que ele morra logo, mas teme essa perda porque o salário dele seria cortado.
Concluiu que o marido era um homem intratável, uma desgraça; passou a ter pena de si mesma, a odiá-lo e a desejar a sua morte. Mas não podia desejá-la de fato, pois o salário dele seria cortado.
Diante de toda a falsidade da casa, Guerássim representa o único laço autêntico. Ele não sente repulsa pela doença de Ivan Ilitch nem pelo odor que dele emana. Por não mentir e encarar a mortalidade com naturalidade, o vínculo entre os dois transforma-se no puro contato entre uma alma sofrida e um coração íntegro.
Apenas Guerássim não mentia. Via-se claramente que só ele compreendia o que se passava, não via necessidade de disfarçar e compadecia-se com sinceridade de seu senhor definhante.
Embora perante a sociedade tenham a condição de 'melhores amigos', trata-se de um laço fundado no hábito, e não no afeto. Quando recebem a notícia do falecimento, o que resta são apenas as formalidades fúnebres e o cálculo mesquinho de vagas e promoções profissionais.
Piotr Ivanovitch fora colega do falecido na Escola de Direito... Mas a morte iminente logo o fez pensar nas consequências que isso teria para suas próprias transferências ou promoções.
Dentro da família, o filho é o único que encara o drama do pai com o coração, e não por puro interesse. Estabelece-se uma dinâmica de silenciosa piedade; antes de morrer, Ivan extrai sua iluminação do desamparo puro e do afeto sincero dessa criança.
Sua mão tocou a cabeça do pequeno colegial. O menino a segurou, levou-a aos lábios e começou a chorar.
Uma relação fria e desconectada. Para a jovem filha na flor da idade, a morte do pai representa apenas um incômodo desagradável que atrapalha sua vida social, o noivado e as idas ao teatro.
A filha entrou no quarto enfeitada, exibindo seu corpo jovem em evidência. Enquanto o corpo de Ivan Ilitch lhe causava sofrimento infinito, ela ostentava o seu.
Juntos, encenam um jogo cerimonial sem regras escritas. Embora na aparência montem uma cena baseada na dor de uma viúva e na lealdade do amigo mais fiel, a verdadeira preocupação deles são as pensões ou as partidas de cartas das quais não querem ficar de fora.
A certa altura, ela tocou nos assuntos que desejava tratar com Piotr Ivánovitch. Queria saber de que maneira se poderia obter dinheiro do Estado por ocasião da morte do marido.
Representam a leviandade da socialização da elite em contraste com a frieza da morte. A atitude descontraída de Chvartz encoraja Piotr a escapar do clima sombrio do ambiente para ir jogar cartas (vint).
Chvartz o esperava... Sua postura e seu semblante diziam: 'O funeral de Ivan Ilitch não é motivo suficiente para alterar o curso normal das coisas'.
Uma relação hipócrita centrada no poder e no julgamento. O médico, exatamente como Ivan Ilitch tratava os réus no tribunal, olha para o paciente de cima a baixo e, com mentiras formalistas, o afasta da questão que realmente lhe aflige: a 'morte'.
Tudo era exatamente como Ivan Ilitch costumava aplicar de modo brilhante aos réus. O médico resumiu sua 'sentença fundamentada' com o mesmo êxito; lançou ao 'réu', por cima dos óculos, um olhar... triunfante.
Uma aliança pragmática formada por duas mulheres cansadas dos caprichos do pai e da atmosfera de doença que envolve a casa. Ambas veem essa morte como uma injustiça, como um castigo que lhes foi imposto.
Liza pediu o binóculo à mãe. Entre mãe e filha surgiu uma leve discussão sobre onde haviam colocado o binóculo.
Uma paixão moderna e superficial nutrida pela juventude, pela saúde e pela alegria mundana. Enquanto de um lado paira a realidade da morte, a juventude indiferente deles forma um doloroso contraste com a tragédia do homem à beira da morte.
De fraque, cabelos ondulados e o colarinho branco bem ajustado... Fiódor Dmitrievitch também entrou, trazendo a cartola na mão.
