Lev Tolstoy
Leo Tolstois Der Tod des Iwan Iljitsch ist die Geschichte eines hochrangigen Richters, der nach einer tödlichen Diagnose eine tiefgreifende innere Auseinandersetzung mit dem Tod erlebt und dabei auf ein gewöhnliches, künstliches Leben zurückblickt, das er nach gesellschaftlichen Konventionen geführt hat.
Der Konflikt zwischen dem oberflächlichen, materialistischen und auf Status ausgerichteten Leben, das Iwan Iljitsch führte und das die Gesellschaft vorgab, und der plötzlichen, unerbittlichen und unausweichlichen Realität des Todes. Gegenüber diesem äußeren Verfall und der falschen Anteilnahme stellt er sich in den Tiefen seiner Seele die Frage: 'Habe ich vielleicht nicht so gelebt, wie ich hätte leben sollen?', was den Kern des Kampfes darstellt, den Tod zu bewältigen.
Das zaristische Russland. Petersburg, verschiedene Provinzzentren und vor allem das Haus, das Iwan Iljitsch mit großer Sorgfalt und Ehrgeiz eingerichtet hat.
Das letzte Viertel des 19. Jahrhunderts (Die Erzählung beginnt mit der Todesanzeige im Februar 1882 und reicht bis in die Zeit davor zurück).
Die Atmosphäre der Erzählung ist düster, schwer, beklemmend und durch und durch verlogen. Das prunkvolle und sorgfältig eingerichtete Haus von Iwan Iljitsch verwandelt sich mit seiner Krankheit in ein enges, dunkles Gefängnis, in ein Grab. Es herrscht eine formelle und kalte Stimmung des Sterbens und der Krankheit, in der jeder jeden belügt und wahre Gefühle verborgen bleiben.
Ein allwissender, auktorialer Erzähler, der in die Handlung eingreift und die Innenwelt der Figuren in jeder Hinsicht beherrscht. Der Erzähler entlarvt die Falschheit und die ironischen Situationen der Charaktere meist in einem kritischen Ton.
In der geschaffenen Welt gelten die formalistischen Regeln der bürokratischen Elite, die nach der Aristokratie strebt. Menschen werden nicht nach ihren Gefühlen, sondern nach ihrem sozialen und materiellen Rang bewertet. Höflichkeit, Wohlanständigkeit und das 'gehobene' Auftreten gelten als die höchsten Tugenden, während Aufrichtigkeit, Krankheit, Tod oder Schmerz lediglich als störende Details angesehen werden, die vertuscht oder ignoriert werden müssen. Zu weinen oder Anzeichen von Schwäche zu zeigen, gilt als 'unpassend'.
Es herrschen die soziokulturellen Normen der russischen Beamten- und Bürokratenschicht der oberen Mittelschicht vor, die statusbesessen ist und nach einer Verwestlichung strebt. Französische Ausdrücke zu verwenden, den Theaterstücken von Sarah Bernhardt zu folgen, teure Möbel zu kaufen und zu versuchen, 'wie die Reichen zu sein', sind die größten Prioritäten dieser Klasse.
Die Personen sind gleichmäßig im Kreis angeordnet; klicke auf die Linien, um Beziehungstyp und -dynamik nachzulesen.
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Die Leidenschaft, die zu Beginn ihrer Ehe bestand, wich schnell einer gegenseitigen Intoleranz und einem kalten Kampf um Vorteile. Als Iwan krank wird, schiebt seine Frau dies der Sturheit ihres Mannes zu und beschwert sich. Tief im Inneren wünscht sie sich seinen baldigen Tod, scheut sich aber davor, da die Gehaltszahlungen wegfallen würden.
Sie entschied für sich, dass ihr Mann ein boshafter, lästiger Mensch sei; sie begann, sich selbst zu bemitleiden, ihren Mann zu hassen und zu wünschen, er möge sterben. Aber auch das wollte sie nicht, denn dann würden die Bezüge wegfallen.
Angesichts der Falschheit im Haus ist Gerassim die einzige echte Verbindung. Gerassim ekelt sich weder vor Iwan Iljitschs Krankheit noch vor dem Geruch, den er ausströmt. Da er nicht lügt und die Sterblichkeit als etwas Natürliches betrachtet, wird ihre Bindung zum reinen Kontakt zwischen einer leidenden Seele und einem ehrlichen Herzen.
Nur Gerassim log nicht. Es war offensichtlich, dass nur er den Ernst der Lage verstand, es nicht für nötig hielt, dies zu verbergen, und aufrichtiges Mitleid mit seinem dahinwelkenden Herrn hatte.
Obwohl sie in der Öffentlichkeit den Status 'engster Freunde' innehaben, basiert ihre Bindung auf Gewohnheiten statt auf Gefühlen. Nach der Todesnachricht bleiben lediglich die Formalitäten der Beerdigung und die Kalkulationen um die berufliche Nachfolge.
Pjotr Iwanowitsch war ein Schulfreund des Verstorbenen von der Rechtsschule... Aber der nahende Tod warf in ihm die Frage auf, welche Auswirkungen dies auf Stellenwechsel oder Beförderungen haben würde.
Innerhalb der Familie ist er die einzige Person, die sich der Tragödie seines Vaters nicht aus Eigennutz, sondern mit dem Herzen nähert. Es herrscht eine Dynamik des stillen Mitleids; Iwan schöpft seine Erleuchtung kurz vor dem Tod aus der reinen Hilflosigkeit und Zuneigung dieses Kindes.
Er stieß mit der Hand gegen den Kopf des kleinen Gymnasiasten. Der Junge ergriff sie, drückte sie an seine Lippen und begann zu weinen.
Eine kalte und distanzierte Beziehung. Für die Tochter in der Blüte ihres Lebens ist der Tod ihres Vaters lediglich eine lästige Erschwernis, die ihr Sozialleben, ihre Verlobungsphase und ihr Theatervergnügen stört.
Die Tochter kam herausgeputzt herein, mit ihrem jungen Körper, von dem alles zur Schau gestellt wurde. Während Iwan Iljitschs Körper ihm unendliche Qualen bereitete, präsentierte sie den ihren.
Sie spielen zusammen ein zeremonielles Spiel nach ungeschriebenen Regeln. Obwohl sie vordergründig eine Szene um den Schmerz einer Witwe und die Treue eines engsten Freundes inszenieren, liegen ihre wahren Sorgen bei den Pensionsansprüchen oder den anstehenden Kartenspielen.
Im Gespräch kam sie auch auf das zu sprechen, was sie mit Pjotr Iwanowitsch besprechen wollte. Sie wollte in Erfahrung bringen, wie man nach dem Tod ihres Mannes staatliche Gelder beziehen kann.
Sie repräsentieren die Leichtigkeit elitärer Geselligkeit als Kontrast zur Kälte des Todes. Schwarz' entspannte Haltung ermutigt Pjotr, der düsteren Umgebung zu entfliehen und sich dem Kartenspiel (Wint) zuzuwenden.
Schwarz wartete auf ihn... Seine Haltung und sein Erscheinen sagten aus: 'Die Trauerfeier für Iwan Iljitsch ist kein ausreichender Grund, um den normalen Lauf der Dinge zu stören.'
Eine heuchlerische Beziehung, die von Macht und Urteilen geprägt ist. Der Arzt sieht auf seinen Patienten herab, genau wie Iwan Iljitsch es mit den Angeklagten vor Gericht tat, und lenkt ihn mit formalen Lügen von seinem eigentlichen Anliegen, der Frage nach dem 'Tod', ab.
Alles geschah so, wie Iwan Iljitsch es selbst so brillant bei den Angeklagten anzuwenden pflegte. Auch der Arzt fasste mit dem gleichen Erfolg sein 'begründetes Urteil' zusammen; er blickte den 'Angeklagten' siegreich über den Rand seiner Brille hinweg an.
Ein pragmatisches Bündnis zweier Frauen, die der Launenhaftigkeit des Vaters und der das Haus umhüllenden Atmosphäre der Krankheit überdrüssig sind. Beide empfinden diesen Tod als eine Ungerechtigkeit und als eine Strafe, die ihnen auferlegt wurde.
Liza bat ihre Mutter um das Opernglas. Zwischen Mutter und Tochter entbrannte ein kurzer Streit darüber, wo sie das Opernglas hingelegt hatten.
Eine moderne, oberflächliche Leidenschaft, die sich aus Jugend, Gesundheit und weltlicher Freude speist. Während auf der einen Seite die Realität des Todes steht, bildet ihre unbekümmerte Jugend einen bitteren Kontrast zur Tragödie des sterbenden Mannes.
Im Frack, das Haar gelockt; der weiße Stehkragen schnürte ihn ein... Auch Fjodor Dmitrijewitsch kam herein, den Zylinderhut in der Hand.
