Gustave Flaubert
«Госпожа Бовари», написанный Гюставом Флобером в 1856 году, является одним из шедевров мировой литературы, изображающим трагедию женщины, зажатой между романтической жизнью ее грез и серой реальностью повседневного существования. Произведение считается одним из важнейших образцов реализма в литературе.
Смертельная и непреодолимая пропасть между безграничным воображением Эммы Бовари, взращенным романтической литературой и жаждущим роскоши, страсти и возвышенных приключений, и ограничивающей, поверхностной, глухой к ее чувствам провинциальной реальностью и браком, в которых она оказалась заточена.
Провинциальные городки французской Нормандии (прежде всего Тост и Ионвиль-л'Аббе), а также соседний город Руан.
Первая половина XIX века (1830-е годы, период Июльской монархии, ознаменованный подъемом прогрессистских и буржуазных настроений).
Удушливая и меланхоличная атмосфера, рожденная резким контрастом между тесным, скучным и однообразным укладом провинциального городка и страстными, яркими, недосягаемыми романтическими грезами внутреннего мира Эммы.
Повествование от третьего лица, всеведущее (всезнающий автор), но часто использующее несобственно-прямую речь, чтобы передать внутренний мир, иллюзии и чувства персонажей (особенно Эммы) с их собственной точки зрения, окрашенное насмешливым и ироничным авторским тоном.
Действует строгий и ограниченный буржуазный порядок, в котором людей оценивают по их социальному положению, профессии (аптекарь, врач, священник, клерк) и имуществу, а сплетни, общественное давление и споры о религии и науке (между Оме и священником) определяют повседневную жизнь.
Культура провинциальной Франции эпохи раннего капитализма, где сталкиваются наука и религия, показное новаторство (Оме) и консерватизм (аббат Бурнизьен и господин Бине); где народ пребывает в невежестве и суевериях, а хитрые торговцы (Лере) наживаются на крестьянах и наивной буржуазии.
Персонажи расположены на равном расстоянии по кругу; нажимая на линии, вы можете прочитать тип и динамику отношений.
Bir çizgiye tıklayarak ilişki detayını açın.
Шарль слепо предан Эмме и благодарен ей, он любит ее почти с религиозным обожанием, однако совершенно не понимает ее душевных потребностей. Эмма же с каждым днем все сильнее испытывает отвращение к слабохарактерности, простоте и заурядности Шарля, видя в нем виновника всех своих жизненных разочарований. Общение между ними поверхностно; власть и эмоциональное превосходство целиком принадлежат Эмме.
Наблюдая за спящим Шарлем, Эмма испытывает отвращение к его ногтям, его манере есть и пить и мысленно восклицает: «Какой жалкий человек!.. Какой жалкий человек!»
Родольф — хищник, который умело пользуется искренней и страстной любовью Эммы. Вначале он расточает сладкие речи и романтическую ложь, чтобы соблазнить ее, но когда Эмма полностью отдается ему и надеется на побег, связь начинает его тяготить. Пока Эмма безумно привязывается к нему и умоляет о бегстве, Родольф оказывается эгоистом, ищущим предлог избавиться от нее.
Во время сельскохозяйственной выставки Родольф ловко обольщает Эмму романтическими фразами, в то время как про себя хладнокровно рассуждает о том, что она «всего лишь красивая любовница», и заранее просчитывает разрыв.
Они сближаются как родственные души: обоим скучно в провинции, оба грезят об искусстве, музыке и парижской жизни. Поначалу Леон застенчив и не решается признаться в чувствах, а Эмма, играя роль добродетельной женщины, испытывает тайное меланхолическое наслаждение от этой безответной любви. Отъезд Леона в Париж, а затем в Руан разлучает их физически, но заставляет еще больше идеализировать друг друга в мыслях.
По вечерам у камина Леон и Эмма грезят о романах, музыке и Париже, молча привязываясь друг к другу в общем эмоциональном мире.
Оме льстит профессиональному самолюбию Шарля, чтобы использовать его в собственных целях (например, прикрывать свою незаконную медицинскую практику и публиковать рекламные заметки в газете). Хотя идея операции на ноге Ипполита была порождена исключительно амбициями Оме, он достаточно хитер и изворотлив, чтобы в случае неудачи переложить всю вину на Шарля.
Оме неустанно превозносит Шарля за операцию по исправлению косолапости, однако, как только после операции начинается гангрена, немедленно снимает с себя всякую ответственность.
Лере — коварный ловец душ, понимающий слабость Эммы к показной роскоши и ее попытки обрести ложное счастье через покупки. Каждый раз, когда она впадает в депрессию, Лере навязывает ей новые товары. Пока Эмма ради сиюминутных удовольствий подписывает векселя, Лере хладнокровно затягивает ее в бездонную долговую яму и непоправимую зависимость.
Даже во время болезни Эммы торговец завышает счета, продает ей хлыстики для верховой езды и заставляет подписывать новые векселя, пользуясь ее беспомощностью.
Оба являются авторитетными фигурами городка, однако представляют совершенно разные миры. Оме воплощает вольтеровского типа псевдопросвещённого, прогрессивного и превозносящего науку (но поверхностного) буржуа; Бурнизьен же символизирует догматичную, любящую собственный комфорт и лишенную духовной глубины церковь. Они постоянно вступают в язвительные споры друг с другом, но оба на самом деле тщеславны и бездарны.
В гостинице «Золотой лев» аптекарь Оме и кюре ведут бесконечные, поверхностные и язвительные полемики о сущности театра и морали.
Мать Шарля — экономная, трудолюбивая, властная и набожная женщина; она ненавидит показные траты Эммы, её пренебрежение домашними делами и чтение романов. Эмма же презирает её деревенские и ханжеские замашки. Шарль беспомощно мечется между ними двумя. В конце концов свекровь, поняв, что не сможет контролировать Эмму, отступает, в то время как Эмма втайне вынашивает желание отомстить ей.
Когда матушка Бовари приезжает в дом и начинает вмешиваться в расходы Эммы и её обращение со служанкой, между ними вспыхивает столь яростная ссора, что она доводит Шарля до слёз.
Эмма не способна испытывать постоянную любовь к своей дочери Берте. Она надеялась родить сына, веря, что рождение свободного мальчика, неподвластного женской доле, станет её реваншем, и испытала глубокое разочарование, когда родилась девочка. В зависимости от своих душевных перепадов она то заключает ребенка в объятия, осыпая притворными ласками, то в гневе грубо отталкивает подошедшую к ней дочь, демонстрируя отвращение.
Эмма с криком «Оставь меня в покое!» с силой отталкивает ластившуюся к ней Берту, из-за чего девочка падает и ранит щеку до крови, после чего Эмма ловит себя на мысли о том, какая дочь некрасивая.
