
Victor Hugo
ヴィクトル・ユゴーによる1831年の古典的名作。15世紀のパリを舞台に、醜い鐘突き男カジモド、美しいジプシーの娘エスメラルダ、そして情熱に苛まれる司教フロロが織りなす悲劇的な愛、運命、そして社会の腐敗を描いている。ノートルダム大聖堂の中心で展開されるこの物語には、ゴシック建築を保護しようとする作家の意図が込められている。
純粋な美と肉体的異形、慈悲と狂信の対立を軸に、フロローの抑圧された暗い欲望と時代の冷酷な社会的偏見が、無垢なジプシーの少女エスメラルダを不可避の破滅(運命の罠)へと引きずり込んでいく。
パリ。ノートルダム大聖堂、グレーヴ広場、裁判所、バスティーユ牢獄、奇跡御殿など、中世都市特有の舞台。
1482年、15世紀末(フランス国王ルイ11世の治世)。
暗鬱でゴシック、抑圧的かつ悲劇的。中世の陰鬱さ、無頼漢たちが支配する街路の危険、そしてノートルダム大聖堂の石の重厚感を中心に形作られる、哀愁と迷信に満ちた雰囲気。
時に読者に直接語りかけ、哲学的一歴史的考察(19世紀の視点からの)を交えながら物語を導く、全知全能の(神視点の)語り手の声。
社会は厳格な階級制度で分断されている。教会と王権が絶対的な力を握っているが、教会内への避難者には不可侵権(アジール権)が認められている。司法制度は主に拷問による自白と迷信(魔女裁判や妖術)に基づいている。夜の通りは独自の掟を持つ無頼漢や盗賊たち(奇跡御殿の徒党)の領域となる。
中世からルネサンスへの過渡期の痛みを抱え、印刷術が普及し始め、ゴシック建築が威容を誇る一方で、社会的には極めて狂信的で腐敗し、無慈悲な文化。魔女狩りや公開拷問が日常茶飯事である。
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フロローがエスメラルダに抱く抑圧された肉欲は、やがて破滅的な執着と憎悪へと変貌する。力はフロロー側にあり、彼は少女を我が物にするか、さもなくば破滅させようと画策する。
「死ぬか、美しい娘よ、それとも私のものになるかだ! 司祭のものになるのだ! 破戒僧のものになるのだ!」
世界中から忌み嫌われていると信じていたカジモドに、エスメラルダが水を与えたことがこの愛を芽生えさせる。カジモドは彼女を女神のように守り、触れることすら恐れ多いと感じている。
「あなたは、あなたは太陽の光、一滴の露、小鳥のさえずりです! それに比べて私は、人間でも獣でもない、恐ろしい化け物です……」
フロローはカジモドを引き取って育て、彼の主人となった。カジモドは忠犬のごとく彼に従うが、エスメラルダの存在によってその忠誠心は限界を迎え、崩壊へと向かう。
カジモドは、犬も馬も象もこれまでに主を愛したことがないほどに、養父を深く愛していた。
エスメラルダがフェビュスを人生の奇跡であり大恋愛の相手と見なしているのに対し、フェビュスの意図は単なる一時の肉欲と偽りの貴族的傲慢さにすぎない。
「愛しているかって、わが命の天使よ! 私の体も、血も、魂も、すべては君のもの、君のためだけにあるのだ。」
エスメラルダはグランゴワールを処刑から救うために夫として受け入れるが、二人の間に生まれるのはプラトニックで距離のある友情にとどまる。グランゴワールはもっぱら自らの保身を考えている。
「これまた厄介なことだ……だがどうしようもない、生娘を娶るという不運に見舞われたのだから、こうなるのも道理だ」
パケットは長年、ジプシーが娘を誘拐して殺したと思い込み、彼女を憎んでいた。しかし、その娘が実の我が子だと知ると、彼女を救うために命がけで戦う。
「娘よ! 我が子よ! 我が子を取り戻したのだ。だが、こんな話が信じられようか?」
クロードは弟を我が子のように育て、弟を通じて満たされない愛を埋めようとするが、ジャンのお気楽な悪行と酒浸りの生活はクロードに失望をもたらす。
「兄上は私にとても親切にしてくださり、とても素晴らしい忠告をくださるので、私はいつも兄上のところへ戻ってくるのです」
社会的・家族的な期待に基づいて築かれた、嫉妬と冷淡さを孕む関係。フェビュスにとっては重荷にすぎない。
フルール=ド=リスは彼を愛しており、彼自身も彼女の婚約者であった。かつて将校が彼女に対して抱いていた欲望が、かつての新鮮さはなくとも、激しさを伴って甦っていた。
クロパンはエスメラルダを一味の仲間として庇護し、彼ら流の掟に従って彼女を救うためなら、ノートルダム大聖堂への襲撃すら辞さない覚悟を持つ。
「教会を救いたいならあの娘を我らに引き渡せ。さもなくば力ずくで連れ去り、教会も略奪するまでだと警告しておく」