
Fyodor Dostoyevski
ドストエフスキーが1848年に発表した有名な作品『白夜』は、太陽が沈まず黄昏が続くサンクトペテルブルクの夏の夜を舞台にした、孤独、夢想、そして叶わぬ恋をテーマにした哀愁漂う物語です。物語は、名もなき夢想家の「私」と、ナースチェンカという若い娘との4夜にわたる友情と恋を描いています。
個人の内なる情熱や無垢さと、冷淡で孤立した現実世界(および己の意志の弱さ)との葛藤。夢想家、嫉妬深い夫、意志薄弱な小役人たちが、外界の厳しい掟を前にして、自らの理性、尊厳、あるいは心を保とうともがく。
ロシア、サンクトペテルブルク。街路、運河(フォンタンカ川の岸辺)、質素なアパートの屋根裏部屋、寒々とした広場、ボリショイ劇場のボックス席。
19世紀半ば(1840年代頃)。
霧深く、寒々しく、陰鬱で孤立したサンクトペテルブルクの情景。昼間は官僚主義と冷酷な現実の重苦しさが支配し、夜には夢想と思索のメランコリックでありながらも幻想的な静寂が漂う。
出来事を自ら体験する主人公の一人称視点(夢想家、アスターフィ・イワーノヴィチ)が主であり、随所で登場人物の内面を克明に追う三人称視点が用いられている。
19世紀帝政ロシアのペテルブルクでは、地位や官等、金銭がすべてに優先する。人々は肩書きによって評価される。地位を持たない無力な役人や市井の人々は社会から疎外され、その結果、孤独に打ちひしがれて自らの夢想の世界や、偏執的な恩義・嫉妬の念に閉じこもることになる。
根深い階級制度、官僚的な服従、そして金銭的利害が社会を規定していた時代。下級役人は爪に火を灯すような生活を送りながら上官に病的なまでの服従心を示す。結婚は愛によってではなく、持参金や地位に基づいて結ばれることが多い。
登場人物が円周上に配置されています。線をクリックすると、関係の種類やダイナミクスを確認できます。
Bir çizgiye tıklayarak ilişki detayını açın.
夢想家はナースチェンカに全身全霊で献身的に惹かれ、彼女の幸福に尽くす。一方ナースチェンカは彼に心からの友情と感謝を抱きつつも、心は婚約者に向けられており、主導権は完全にナースチェンカが握っている。
ナースチェンカが「あなたがあの冷笑的な人たちとは違うから好きなんです」と言って期待を抱かせながらも、婚約者が現れるとためらいもなくその胸に飛び込む点。
待ち続けることと一方的な希望に基づく関係。下宿人は経済力を得るまでは結婚を拒むほど理性的であるのに対し、ナースチェンカは1年間ひたすら誠実に待ち続けるほど情熱的である。
下宿人がモスクワへ旅立つ前に、ナースチェンカへ「1年後に戻ったとき、互いに愛し合っていなければ自由だ」と言って約束で縛る点。
夫が絶え間ない疑心暗鬼と嫉妬の発作から妻を尾行する一方で、妻は平然と嘘をつき、主導権を握っている。イワン・アンドレーエヴィチは滑稽な状況に陥り、威厳を失っていく。
イワン・アンドレーエヴィチが見知らぬ他人のベッドの下から這い出て妻と対峙した瞬間、グラフィーラが即座に形勢を逆転させて夫を責め立てる点。
同じ女性のアパートの前で出くわし、互いを警戒し合う二人の男の不条理な張り合い。屋内のベッドの下で運命を共にする身となりながらも、互いを見下し合っている。
暗がりの中でベッドの下に居合わせた際、若者がイワン・アンドレーエヴィチを黙らせるために鼻や手に噛みつくと脅す点。
アスターフィは哀れみからエメーリャを家に引き取り、道徳的な説教をする。エメーリャは従順な飼い犬のように振る舞うが、意志の弱さから嘘をつき盗みを働いてしまう。アスターフィが道徳的優位に立っている。
アスターフィがエメーリャに「お前が免職になったのは、ただの呑んだくれだからだ」と叱責し、エメーリャが黙って涙を流す点。
アルカージイはヴァージャに対し、深い愛情と強い保護本能をもって接している。ヴァージャもまた彼を深く愛しているが、自らのヒステリックなまでの感謝の念と弱さのせいで、アルカージイに救われることを受け入れられない。
仕事を終わらせられずに発作を起こすヴァージャに対し、アルカージイが「僕がお前を救う、マスタコーヴィチには僕から説明する」と必死に奔走する場面。
ユリアン・マスタコーヴィチは、ヴァージャの目には神のような絶対的権威として映っている。彼から余計な仕事を仰せつかったことすら過分な恩恵と受け止めるヴァージャは、その期待を裏切ってしまう恐怖から狂気に陥る。
ヴァージャが「今日、ユリアン・マスタコーヴィチ様が私に銀貨で五十ルーブリを下さった」と言って涙を流し、その信頼を裏切ってしまったという重圧に耐えかねて正気を失う場面。