임대 저택

나임 에펜디는 처음에 세니하를 큰 애정과 약한 마음으로 사랑하며, 심지어 그녀를 두려워하기까지 한다. 반면 세니하는 할아버지의 세계를 완전히 부정하며 그를 부끄러워한다. 시간이 흐르며 세니하가 도덕적 한계를 넘어서자 나임 에펜디는 무너지고, 둘 사이의 유대는 완전히 끊어진다.

나임 에펜디는 세니하가 유럽으로 도망치겠다는 편지를 알게 되었을 때 '내 마음을 몹시 아프게 했구나. 전혀 예상치 못했다.'라고 말하며 눈물을 흘린다.

완벽한 문화적 대립이다. 나임 에펜디는 오스만식 예절을 대표하고, 세르베트 베이는 피상적이고 뿌리 없으며 터키를 혐오하는 서구 추종주의를 대표한다. 그들은 서로를 경멸하며, 결국 공통된 삶은 세르베트 베이가 집을 떠나면서 끝난다.

세르베트 베이는 나임 에펜디에게 온 비밀 연애편지를 빌미로 노인에게 달려들어 소리를 지르며 모욕을 주고, 결국 시슐리의 아파트로 도망친다.

처음에 파이크 베이는 노련하고 무심한 쪽이며, 세니하는 불타는 열정으로 고통받으며 그에게 빠져든다. 그러나 시간이 지남에 따라 세니하가 통제권을 잡고 주도권을 쥐게 되며, 파이크 베이를 자신의 변덕에 놀아나는 비굴한 연인으로 전락시킨다.

세니하는 바닷가에서 파이크 베이를 끌고 다니며 '나도 몰라요, 아무것도 묻지 마세요, 내 모든 변덕을 다 들어줘야 해요'라고 말하며 그를 지배한다.

하크 젤리스는 세니하에게 이상화된, 시적이고 병적인 사랑을 느낀다. 세니하는 그를 '어린애'로 보며 조롱한다. 시간이 지나면서 하크 젤리스는 세니하의 공허함과 타락을 깨닫고 이 사랑에서 벗어나 조국에 대한 사랑(차나칼레 전투)으로 향한다.

세니하는 '당신은 평생 어른이 되지 못할 거야, 불쌍한 하크!'라고 말하며 그의 감수성을 대놓고 조롱한다.

세키네 하늠은 아버지를 사랑하지만, 남편 세르베트 베이의 지배와 압박 아래 있다. 수동적이고 의지가 부족해 아버지를 보호하지 못하며, 그저 눈물만 흘릴 뿐이다.

나임 에펜디가 흐느끼며 울 때 세키네 하늠은 그냥 울면서 '아버지 왜 이렇게 심술이 늘었을까!'라고 말할 뿐, 남편을 상대로 아버지를 변호하지 못한다.

하크 젤리스는 세니하를 사랑하기에 파이크 베이에게 큰 적개심을 품는다. 그러나 파이크 역시 세니하에게 짓밟히자, 패배한 남자들 사이의 기묘한 연대감과 고백이 나타난다.

파이크 베이는 바에서 하크 젤리스에게 '사랑이란 자존심의 문제라네... 그 빨간 머리 계집애가 나를 처참하게 짓밟아 놓았어'라며 한탄한다.

마담 크론스키는 세니하의 유럽에 대한 환상을 부추기고 부와 귀족 사회에 관한 이야기로 그녀의 정신을 타락시키는 실리주의적인 여성이다. 그러나 세니하가 통제를 벗어나 폭주하자 마담 역시 당혹감을 감추지 못한다.

마담 크론스키가 유럽의 카지노 생활에 대해 이야기하자, 세니하는 열병에 들뜬 듯 '마담, 말해줘요, 그런 삶에 뛰어들려면 무엇이 필요한가요?'라고 묻는다.

셀마 부인은 가문의 불편한 현실을 가차 없이 들이대는 권위적이고 전통주의적인 인물이다. 반면 나임 에펜디는 현실을 회피하고 모른 척하려 애쓰지만, 셀마는 그에게 손주들의 부도덕함을 끊임없이 상기시킨다.

셀마 부인은 '오라버니, 이 모든 망측한 짓들을 서양식 예법이랍시고 오라버니께 속여 넘기고 있는 거예요!'라고 소리치며 진실을 직면하게 만든다.

둘 다 이기적이며 유럽으로 건너가 쾌락을 좇는 것 외에는 아무런 관심도 없는 인물들이다. 서로의 비밀을 꿰뚫고 있으며 집안에 대해 한결같이 무관심한 태도를 보인다.

제밀은 세니하의 유럽 도피 계획을 돕기 위해 보석을 팔자고 제안하며, 이 부도덕한 계획에서 여동생을 돕는 데 일말의 거리낌도 느끼지 않는다.

처음에는 노인과 젊은이라는 먼 친척 관계에 불과했으나, 가문의 몰락과 타락 속에서 두 사람 모두 세니하에게 상처를 입고 외로움 속에서 서로에게 의지하게 된다. 둘 다 새로운 시대가 낳은 '희생자들'이다.

나임 에펜디가 고립되어 갈 때 하크 젤리스는 늘 그의 곁을 지키며, 노인은 그에게 '내 마음의 고통을 나 말고 또 누가 알아주겠는가?'라며 속마음을 털어놓는다.