İvan Turgenyev
A obra-prima de 1862 de Ivan Turguêniev, Pais e Filhos, é um romance clássico que explora o conflito geracional na Rússia do século XIX e o contraste entre os valores tradicionais e a nova filosofia radical da época, o niilismo.
O conflito inconciliável, no plano das ideias e das ações, entre a filosofia niilista — que rejeita qualquer autoridade e crença na vida, confiando apenas na ciência e na matéria — e os antigos valores românticos e aristocráticos, fundamentados no amor, na arte, na honra e nos laços familiares.
Regiões do interior da Rússia: a propriedade 'Márino' de Nikolai Petróvitch, a herdade 'Nikólskoie' de Anna Odintsóva, a cidade de K... e a casa de campo modesta e isolada do pai de Ievguêni Bazárov.
Os meses entre maio e o final do verão de 1859 (e, no epílogo, seis meses depois e os anos subsequentes).
Tensa, melancólica e com uma sensação de silêncio frágil à beira da mudança. O desânimo e a nostalgia, a beleza da natureza e a inquietação da alma humana convivem lado a lado.
Narrador em terceira pessoa, onisciente, que por vezes tece comentários sobre os personagens, observador e com uma abordagem empática tanto em relação aos pais quanto aos filhos.
Um mundo realista em que as rígidas fronteiras sociais estão prestes a se romper e as ideias ocidentais causam comoção no campo russo; contudo, nem os antigos proprietários de terras conseguem agir com plena eficácia, nem os novos intelectuais niilistas conseguem de fato se aproximar do povo. A natureza e as leis biológicas são absolutas.
A Rússia czarista de meados do século XIX, às vésperas da abolição da servidão, momento em que se abre um profundo abismo entre a juventude progressista (niilistas/radicais) e os aristocratas românticos à moda antiga.
Os personagens estão dispostos igualmente no círculo; clique nas linhas para ver o tipo e a dinâmica da relação.
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No início, Bazarov é o mestre dominante e Arkádi, o discípulo obediente. Com o tempo, a índole romântica de Arkádi prevalece, e os caminhos de ambos se separam em meio ao distanciamento ideológico.
Deitados no palheiro, Arkádi e Bazarov discutem, e Bazarov afirma friamente que seus caminhos se separaram e que Arkádi pertence ao mundo dos 'pais'.
A atitude rude, pragmática e iconoclasta de Bazarov entra em conflito constante com o ego nobre, refinado e apegado a princípios de Pavel. O ódio mútuo escala até culminar em um duelo.
Pavel Petróvitch, após ver Bazarov beijar Fénitchka, desafia-o para um duelo sob o pretexto de supostas divergências ideológicas.
Apesar de não acreditar no amor nem no romantismo, Bazarov nutre por Anna uma paixão violenta e dolorosa; esta, embora se sinta atraída por ele, o rejeita para preservar sua própria tranquilidade.
No quarto de hotel, diante da janela, Bazarov tenta apertar Anna contra o peito com fúria e paixão, mas em seguida se retira afirmando que seus sentimentos são uma tolice.
A princípio, as novas ideias abraçadas por Arkádi erguem um muro de constrangimento e distanciamento entre ele e o pai; no entanto, quando Arkádi retorna à sua verdadeira essência, essa relação afetuosa volta a se fortalecer.
No início do livro, para aliviar o constrangimento do pai em relação a Fénitchka e ao pequeno Mítia, Arkádi o encoraja e o abraça calorosamente.
Arkádi sai da sombra de Odintsóva e reconhece a índole discreta, porém perspicaz, de Kátia. Kátia o orienta silenciosamente e o liberta da influência de Bazarov.
Sentados à sombra de uma árvore no jardim em Nikolskoie, Arkádi declara seu amor por ela, e Kátia aceita seu pedido com um sorriso.
Nikolai não consegue oficializar essa relação por receio da diferença de status social e do irmão mais velho; no entanto, Fiénitchka nutre por ele um amor e um respeito infinitos. Ao final, eles se igualam.
A conselho de Pável após o duelo, Nikolai finalmente reúne coragem e decide se casar oficialmente com Fiénitchka.
Pável vê em Fiénitchka a semelhança com a Princesa R., por quem nutria um amor devastador e a quem perdeu. Ao mesmo tempo em que mantém distância dela, alimenta em segredo uma afeição respeitosa e protetora.
Depois de ser ferido no duelo, Pável, ao olhar para Fiénitchka, diz: 'Como ela se parece com a Princesa R...'; em seguida, insiste para que o irmão se case com ela.
O pai praticamente idolatra o filho e acredita que ele será um grande homem, mas é forçado a esconder seu afeto devido à frieza e ao distanciamento do rapaz.
Vassíli Ivánitch repreende a esposa, Arina, para não sufocar o filho, e engole palavras de carinho para não incomodá-lo nem fazê-lo fugir de casa.
Anna exerce sobre Kátia uma pressão invisível, porém sufocante. Kátia permanece intimidada à sombra da irmã, mas, no íntimo, busca maneiras de se libertar dessa dependência.
Kátia confessa a Arkádi que se sente muito solitária por causa da irmã e que, se surgisse um pretendente autoritário que tentasse subjugá-la, ela o recusaria apenas para manter sua independência, assim como sua irmã.
Bazárov a vê como um objeto gracioso e agradável, aproximando-se dela com um desprendimento niilista; Fiénitchka, embora receosa, sente-se à vontade ao lado dele.
Pela manhã, no caramanchão de lilases, Bazárov se inclina com o pretexto de cheirar as rosas e beija nos lábios a assustada Fiénitchka.
