İvan Turgenyev
Iwan Turgenjews Meisterwerk von 1862, Väter und Söhne, ist ein klassischer Roman, der den Generationenkonflikt im Russland des 19. Jahrhunderts sowie den Kontrast zwischen traditionellen Werten und der radikalen neuen Philosophie der Ära, dem Nihilismus, untersucht.
Der unversöhnliche philosophische und praktische Konflikt zwischen einer nihilistischen Weltanschauung, die keine Autoritäten oder Überzeugungen akzeptiert und nur an Wissenschaft und Materie glaubt, und den alten romantisch-aristokratischen Werten, die auf Liebe, Kunst, Ehre und familiären Bindungen basieren.
Die russischen Provinzen: Nikolai Petrowitsch Kirsanows Gut 'Marjino', Anna Odinzowas Anwesen 'Nikolskoje', die Stadt K... und das abgelegene, bescheidene Dorfhaus von Jewgeni Basarows Vater.
Die Monate zwischen Mai und dem Spätsommer des Jahres 1859 (sowie sechs Monate später im Epilog und die darauffolgenden Jahre).
Ein Gefühl von angespannter, melancholischer Stille, die kurz vor einem Wandel steht. Düsternis und Nostalgie, die Schönheit der Natur und die Ruhelosigkeit der menschlichen Seele liegen eng beieinander.
Ein allwissender, beobachtender Erzähler in der dritten Person, der gelegentlich Kommentare zu den Charakteren abgibt und sowohl den Vätern als auch den Söhnen gegenüber eine empathische Haltung einnimmt.
Eine realistische Welt, in der starre gesellschaftliche Grenzen zu bröckeln beginnen und westliche Ideen das russische Landleben erschüttern; eine Welt, in der jedoch weder die alten Grundbesitzer ihre Güter effizient bewirtschaften noch die neuen nihilistischen Intellektuellen eine echte Verbindung zum einfachen Volk finden können. Die Natur und biologische Gesetzmäßigkeiten sind absolut.
Das zaristische Russland der Mitte des 19. Jahrhunderts, kurz vor der Abschaffung der Leibeigenschaft, als sich eine tiefe Kluft zwischen den fortschrittlichen Jugendlichen (Nihilisten/Radikalen) und den romantischen Aristokraten alter Schule auftat.
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Anfangs ist Basarow der dominante Lehrmeister und Arkadi der gehorsame Schüler. Mit der Zeit gewinnt Arkadis romantisches Wesen die Oberhand, was zu einer ideologischen Entfremdung und Trennung führt.
Als sie im Heu liegen, geraten Arkadi und Basarow in Streit; Basarow erklärt kalt, dass sich ihre Wege trennen und Arkadi zur Welt der 'Väter' gehört.
Basarows raue, praktische und alles zersetzende Art stößt ständig mit Pawels feinem, aristokratischem und prinzipientreuem Ego zusammen. Der gegenseitige Hass eskaliert bis zu einem Duell.
Nachdem Pawel Petrowitsch gesehen hat, wie Basarow Fenechka geküsst hat, fordert er ihn unter dem Vorwand ideologischer Differenzen zum Duell heraus.
Obwohl Basarow nicht an Liebe und Romantik glaubt, hegt er eine heftige und schmerzhafte Leidenschaft für Anna; Anna, obwohl von ihm beeindruckt, weist ihn ab, um ihre Seelenruhe nicht zu gefährden.
Im Hotelzimmer versucht Basarow, Anna am Fenster heftig und leidenschaftlich an seine Brust zu drücken, verlässt dann aber den Ort mit der Bemerkung, seine Gefühle seien reine Torheit.
Die neuen Ideen, die Arkadi anfangs verinnerlicht, ziehen eine Mauer der Scham und Entfremdung zwischen ihn und seinen Vater; doch als Arkadi zu seinem eigentlichen Selbst zurückkehrt, stärkt sich diese liebevolle Beziehung wieder.
Zu Beginn des Buches ermutigt Arkadi seinen Vater, indem er ihn herzlich umarmt, um dessen Verlegenheit bezüglich Fenechka und des gemeinsamen Kindes Mitja zu lindern.
Arkadi tritt aus dem Schatten von Odinzowa heraus und erkennt Katjas stilles, aber intelligentes Wesen. Katja lenkt ihn behutsam und befreit ihn von Basarows Einfluss.
Während sie im Garten von Nikolskoje im Schatten eines Baumes sitzen, gesteht Arkadi ihr seine Liebe, und Katja nimmt lächelnd seinen Antrag an.
Nikolai kann dieser Beziehung aufgrund des sozialen Statusunterschieds und der Scheu vor seinem Bruder keine offizielle Form verleihen; doch Fenitschka bringt ihm unendliche Liebe und Respekt entgegen. Letztendlich werden sie einander gleichgestellt.
Auf den Rat hin, den Pawel nach dem Duell gibt, fasst Nikolai endlich den Mut und beschließt, Fenitschka offiziell zu heiraten.
Pawel vergleicht Fenitschka mit der Prinzessin R., an die er mit einer zerstörerischen Liebe gebunden war und die er verloren hat. Er hält sich sowohl von ihr fern, als auch hegt er insgeheim eine respektvolle und beschützende Liebe für sie.
Nachdem er im Duell verwundet wurde, sagt Pawel beim Anblick von Fenitschka: 'Wie sehr sie doch der Prinzessin R. gleicht...', und drängt daraufhin seinen Bruder, Fenitschka zu heiraten.
Der Vater verehrt seinen Sohn beinahe, er glaubt, dass er ein großer Mann werden wird, muss jedoch seine Zuneigung verbergen, da der Sohn so unnahbar und distanziert ist.
Wassili Iwanitsch warnt seine Frau Arina davor, den Sohn einzuengen, und unterdrückt liebevolle Worte, um ihn nicht zu belästigen oder gar aus dem Haus zu vertreiben.
Anna übt einen unsichtbaren, aber schweren Druck auf Katja aus. Katja bleibt im Schatten ihrer Schwester unterwürfig, sucht aber im Stillen nach Wegen, sich aus dieser Abhängigkeit zu befreien.
Katja gesteht Arkadi, dass sie sich wegen ihrer Schwester sehr einsam fühlt und dass sie, sollte ein dominanter Verehrer auftauchen, der sie unterdrücken wollte, dies nur ablehnen würde, um so unabhängig zu bleiben wie ihre Schwester.
Basarow sieht sie als ein nettes, süßes Objekt an und nähert sich ihr mit einer nihilistischen Gelassenheit; Fenitschka fühlt sich trotz ihrer Angst in seiner Nähe wohl.
Morgens im Flieder-Pavillon beugt sich Basarow unter dem Vorwand, an den Rosen zu riechen, vor und küsst die erschrockene Fenitschka auf die Lippen.
