
Sabahattin Ali
サバハッティン・アリによる1943年の不朽の名作『マドンナ』。ベルリンの展覧会で肖像画に出会って恋に落ちたマリア・プーデルと、内向的なライフ・エフェンディとの間で繰り広げられる、情熱的で哀愁に満ちた深い愛の物語である。孤独や疎外感、人間精神の複雑さを探求し、豊かな内面世界を持つ個人の感情の旅路を丹念に描き出している。
本質的に繊細で豊かな内面世界を持つ個人(ライフ・エフェンディ)が、世俗的で浅薄な社会の力学に抗えず、自ら殻に閉じこもること。外的な期待や自らの無気力さゆえに魂の伴侶を永遠に失った結果として生じる内なる破滅。
二つの主要な舞台がある。1930年代トルコにおける官僚主義と形式主義的な新中間層の街アンカラ(凍てつくようなオフィス、人があふれ愛のない家)と、1920年代の不穏と混迷に満ちたベルリン(下宿屋、展覧会、森、そしてアトランティック・キャバレー)である。
枠物語は1930年代末から1940年代初頭(1940年11月〜1941年2月)を舞台とする。本編の物語(手記)は、第一次世界大戦直後、1920年代初頭(およそ1923〜1924年)のドイツを舞台としている。
薄暗く、メランコリックでノスタルジックな雰囲気が漂っている。社会的な仮面と浅薄な人間関係の息苦しい環境に対し、内面世界の抒情的でロマンティックな哀愁が小説全体に広がっている。ベルリンの通りの冷たさと、人の心を温める深い愛が隣り合わせに存在し、物悲しく秘密に満ちた空気を生み出している。
小説は「枠物語(フレーム・ナラティブ)」の形式をとっている。まず無名の語り手による一人称(「私」)の視点から、観察に基づいた共感的な語りが展開される。その後、黒い表紙のノートに移ると、ライフ・エフェンディの一人称による表現主義的で内面の葛藤に満ちた、率直で後悔を帯びた抒情的な声が主導権を握る。
社会は個人を外見や社会的地位だけで冷酷に判断する。凡庸な大衆にはその繊細さを理解し賞賛する力がないため、真の感情は隠され続ける運命にある。魂を露わにすることは搾取や軽蔑のリスクを伴うため、深い内面を持つ魂は仮面の陰で生きることを余儀なくされる。
第一次世界大戦後のヨーロッパにおける経済的崩壊(インフレーション)、価値観の崩壊、そして新たな芸術的潮流が背景にある。トルコ側の文脈としては、共和国時代の官僚生活、地方の商人気質、そして物質主義的な新たな社会関係が批判的に描かれている。
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初めは内気だが非常に深い魂の結びつき。マリア・プーデルが主導権を握る一方で、ライフは完全な服従・献身の状態にある。時が経つにつれて魂を完全に開き合うが、不運によりその絆は悲劇的に引き裂かれる。
「息が詰まりそうなほど孤独です……病気の犬のように孤独です……私とお友達になってくれませんか!」
語り手は当初ライフ・エフェンディを平凡な人物と見なして軽視する傾向があったが、次第に彼に対して密かな憧れを抱くようになる。信頼の上に築かれ、臨終の床で最も個人的な秘密を託されるに至る師弟・腹心の関係の力学がある。
「このノートを一晩だけ、今夜だけでいいから預からせてもらえませんか? あなたは私にとって世界で一番大切な人なのです……」
ハムディは権力を握る上位の立場にあり、傲慢で恩着せがましく振る舞う。ライフ・エフェンディは消極的な抵抗を示し、表向きは従順に見せかけて反論しないが、内心では彼がいかに浅薄であるかと思っている。
「ハムディは、ライフ・エフェンディの翻訳に些細なタイプミスでも見つけると、すぐに哀れな彼を呼びつけ、時には私たちの部屋まで怒鳴り込んで叱責した。」
学生時代の友人であるにもかかわらず、ハムディは自らの得た地位の権力をかさに着て語り手を見下し、まるで子供を叱るかのように説教する。語り手は生活のためにその見下しを甘受するが、内心深く傷ついている。
「自分が反論されたり口論されたりする可能性など露ほども考えず、まるで小さな子供に説教するかのように話す……」
ふたりの間には真の結びつきや理解し合おうとする努力は存在しない。ミフリエはささいな不満に満ち、日常生活の忙しなさに囚われた妻であり、ライフは妻の存在をいてもいなくても同じと感じている物静かな異邦人である。
「彼女に何の関係があるというのか? 私が彼らにとって何だというのか?……何年も同じ家で一緒に暮らしてきたというのに……彼らはこの男が何者なのか気にも留めなかった……」
ライフ・エフェンディは長女ネジラに時折かすかな希望を抱いて関心を求め、彼女の中に叔母たちとは異なる人間らしい輝きを探し求める。しかしネジラも外の世界や家庭全体の空気の影響を受け、父に対して不誠実で冷淡なままである。
「時には長女をじっと見つめ、彼女から何か温かく優しいものを求めているかのように佇んでいた。」
ヌレッティン・ベイは傲慢で、知ったかぶりをし、ヨーロッパかぶれで自分を過大評価している男である。家計の重荷を背負っているにもかかわらず、ラーイフを無能な人間として見下している。対するラーイフは、彼を静かな哀れみの目で見つめている。
「これらすべての重荷を背負っているのはラーイフ・エフェンディであるにもかかわらず……彼らはなぜもっと金を稼がないのか、なぜもっと贅沢な暮らしをさせてくれないのかと腹を立てている……」
オランダ人の未亡人は、ラーイフの世間知らずで純真なところに目をつけ、遊び半分かつ利用するために誘惑しようとする。ラーイフは内気で受動的な性格ゆえに、女性の執拗で挑発的な態度に最初はうまく抗えず、ただ逃げ出そうとする。
「三十五歳の女の飢えた唇を顔に感じた……私にできることといえば逃げることくらいだったが、それすら今すぐにはできなかった。」
親戚同士であるにもかかわらず、互いを快く思っていない。ドプケ夫人の噂好きで批判的なブルジョワ的浅薄さと、道徳的タブーを打ち破るマリアの自由で頑固な性格が激しく衝突している。
「母は会いたがらないの。あんな調子だから……母に言わせれば『ふしだらな』生活を送っているんですって……」