İvan Turgenyev
La obra maestra de Iván Turguénev de 1862, Padres e hijos, es una novela clásica que explora el conflicto generacional en la Rusia del siglo XIX y el contraste entre los valores tradicionales y la nueva filosofía radical de la época: el nihilismo.
El irreconciliable conflicto ideológico y práctico entre la filosofía nihilista —que rechaza toda autoridad y fe, creyendo únicamente en la ciencia y la materia— y los viejos valores románticos y aristocráticos, fundamentados en el amor, el arte, el honor y los lazos familiares.
Provincias de Rusia: la hacienda «Márino» de Nikolái Petróvich, la finca «Nikólskoye» de Anna Odíntsova, la ciudad de K... y la modesta y apartada casa de campo del padre de Yevgueni Bazárov.
Los meses comprendidos entre mayo y finales del verano de 1859 (y en el epílogo, seis meses después y los años posteriores).
Una atmósfera tensa, melancólica y con una frágil sensación de silencio al borde del cambio. La sombra de la tristeza y la nostalgia conviven con la belleza de la naturaleza y la inquietud del alma humana.
Narrador omnisciente en tercera persona, que ocasionalmente comenta sobre los personajes, actúa como observador y muestra una actitud empática tanto hacia los padres como hacia los hijos.
Un mundo realista donde los rígidos límites sociales comienzan a erosionarse y las ideas occidentales conmocionan el campo ruso; sin embargo, ni los viejos terratenientes logran adaptarse plenamente ni la nueva intelectualidad nihilista consigue conectar de verdad con el pueblo. La naturaleza y las leyes biológicas son absolutas.
La Rusia zarista de mediados del siglo XIX, en vísperas de la abolición de la servidumbre, donde se abre una profunda brecha entre la juventud progresista (nihilistas/radicales) y los aristócratas románticos y tradicionales.
Los personajes se organizan de forma equidistante en el círculo; haz clic en las líneas para conocer el tipo y la dinámica de la relación.
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Al principio, Bazárov es el maestro dominante y Arkadi el discípulo dócil. Con el tiempo, la naturaleza romántica de Arkadi se impone y sus caminos se separan debido al distanciamiento ideológico.
Mientras yacen en el pajar, Arkadi y Bazárov discuten, y Bazárov le dice con frialdad que sus caminos se separan y que Arkadi pertenece al mundo de 'los padres'.
La actitud tosca, práctica y destructiva de Bazárov choca continuamente con el ego refinado, aristocrático y apegado a principios de Pável. El odio mutuo desemboca en un duelo.
Tras ver a Bazárov besar a Fénichka, Pável Petróvich lo reta a un duelo bajo el pretexto de sus supuestas diferencias ideológicas.
Aunque Bazárov no cree en el amor ni en el romanticismo, experimenta una pasión violenta y dolorosa por Anna; ella, por su parte, a pesar de sentirse atraída, lo rechaza para no perturbar su propia tranquilidad.
En la habitación del hotel, Bazárov intenta estrechar con furia y pasión a Anna contra su pecho frente a la ventana; luego declara que sus sentimientos son una estupidez y se marcha.
Al principio, las nuevas ideas adoptadas por Arkadi levantan un muro de vergüenza y distanciamiento con su padre; sin embargo, cuando Arkadi recupera su verdadera identidad, esta relación afectuosa se fortalece de nuevo.
Al principio del libro, Arkadi abraza a su padre y le infunde ánimos para disipar su pudor respecto a Fénichka y al pequeño Mitia.
Arkadi sale de la sombra de Odintsova y descubre la naturaleza silenciosa pero inteligente de Katia. Katia lo guía con discreción y lo libera de la influencia de Bazárov.
Mientras están sentados a la sombra de un árbol en el jardín de Nikólskoye, Arkadi le declara su amor y Katia acepta su propuesta con una sonrisa.
Nikolái no se atreve a formalizar la relación por la diferencia de clase social y por temor a su hermano mayor; sin embargo, Fénichka siente por él un amor y un respeto infinitos. Al final quedan en igualdad de condiciones.
Siguiendo el consejo que Pável le da tras el duelo, Nikolái por fin reúne valor y decide casarse formalmente con Fénichka.
Pável encuentra en Fénichka un parecido con la princesa R., a quien amó de forma destructiva y perdió. Aunque mantiene las distancias, en secreto abriga hacia ella un afecto respetuoso y protector.
Tras ser herido en el duelo, Pável, al mirar a Fénichka, dice: «¡Cuánto se parece a la princesa R...!», y luego insiste a su hermano en que se case con ella.
El padre prácticamente adora a su hijo y cree que llegará a ser un gran hombre, pero se ve obligado a ocultar su cariño debido a la dureza y el distanciamiento de este.
Vasili Ivánovich advierte a su esposa Arina para no agobiar a su hijo y se traga las muestras de afecto para no incomodarlo ni ahuyentarlo de la casa.
Anna ejerce sobre Katia una presión invisible pero abrumadora. Katia permanece inhibida a la sombra de su hermana, pero en su fuero interno busca la manera de liberarse de esa dependencia.
Katia le confiesa a Arkadi que se siente muy sola por culpa de su hermana y que, si se presentara un pretendiente dominante que la anulara, lo rechazaría con tal de mantener su independencia al igual que su hermana.
Bazárov la ve como un objeto agradable y dulce, acercándose a ella con desenvoltura nihilista; Fénichka, a pesar de temerle, se siente cómoda a su lado.
Por la mañana, en el cenador de las lilas, Bazárov se inclina con el pretexto de oler las rosas y besa en los labios a una sobresaltada Fénichka.
