Halid Ziya Uşaklıgil
Halid Ziya Uşaklıgils Roman „Blau und Schwarz“ (Mai ve Siyah) aus dem Jahr 1897 gilt als der erste moderne türkische Roman im westlichen Sinne. Er schildert die Ideale eines jungen Träumers namens Ahmet Cemil, seinen Kampf für diese Ideale und die tiefen Enttäuschungen, denen er begegnet.
Der hoffnungslose Kampf zwischen Ahmet Cemils hohen künstlerischen Idealen, seiner Leidenschaft für die Erneuerung der türkischen Lyrik und seinen Träumen von reiner Liebe (das Blau/Mai) sowie dem harten Leben (das Schwarz/Siyah), das durch den Stress der Versorgung seiner Familie nach dem Tod des Vaters, billigen Marktbedingungen und erniedrigenden literarischen Streitigkeiten geprägt ist.
Istanbul (das alte bescheidene Haus in Süleymaniye, Tepebaşı, die Kaffeehäuser von Beyoğlu, die Druckereigasse im Babıali, die prächtige Villa in Erenköy).
Das letzte Viertel des 19. Jahrhunderts (Regierungszeit von Abdülhamid II. und Beginn der Servet-i Fünun-Epoche).
Melancholisch, poetisch, bedrückend und pessimistisch; eine erstickende Atmosphäre, die zwischen der inneren Welt eines träumenden Geistes und einer grausamen, dunklen Realität schwankt, die bisweilen vom falschen Glanz Beyoğlus beleuchtet wird.
Ein Erzähler in der dritten Person (auktorial/beobachtend), der jedoch vollkommen auf die Innenwelt, den Gedankenstrom und die Gefühlslage von Ahmet Cemil fokussiert, poetisch und subjektiv wirkt.
In der Gesellschaft steht finanzieller Erfolg weit über künstlerischem Wert. Junge Idealisten sind gezwungen, ihre Kreativität durch billige Übersetzungen zu verschwenden oder sich einer heuchlerischen Kriecherei zu unterwerfen, um ihre Familien zu ernähren. Klassengrenzen bestimmen die Beziehungen zwischen Arm und Reich mit rigiden Regeln.
Eine Zeit des Dilemmas, in der heftige literarische Kämpfe zwischen den Anhängern der Divan-Literatur (die Alten) und den von der französischen Literatur beeinflussten Neuerern (die Jungen) ausgetragen wurden und in der westlicher Lebensstil und traditionelles Leben in Istanbul ineinander verschmolzen.
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Gegenüber Hüseyin Nazmis Reichtum und Sorgenfreiheit ist Ahmet Cemil arm und kämpferisch; doch zwischen ihnen besteht eine tiefe, verständnisvolle und respektvolle Verbundenheit bezüglich der Kunst.
Aus alter Schulgewohnheit lesen sie sich gegenseitig ihre Gedichte vor und stehen in den Debatten in der Hohen Pforte (Babıali) Seite an Seite.
Raci versucht neidisch, Ahmet Cemils innovative Kunst und Erfolge zu untergraben; Ahmet Cemil wiederum verachtet Raci für sein grobes, talentloses und elendes Leben.
Während Raci Ahmet Cemils Gedichte als 'welch bittere Lebensmüdigkeit' bezeichnet, sieht Ahmet Cemil in ihm einen Narren und Ignoranten.
Nach dem Tod des Vaters sieht Ahmet Cemil sich als Beschützer seiner Schwester; İkbals Trauer ist sein größter Herzschmerz.
Wenn er das traurige Gesicht seiner Schwester sieht, zerbricht es ihn innerlich, während er sich sagt: 'Armes Kind, wenigstens du solltest glücklich sein!'
Während seine Mutter sich auf ihn als Familienoberhaupt stützt, verbirgt Ahmet Cemil die Schmerzen von Not und Erschöpfung vor ihr, um sie nicht zu betrüben.
Wenn Ahmet Cemil nachts im Dunkeln mit Tränen in den Augen nach Hause kommt, versucht er, seiner Mutter zuliebe zu lächeln und die Armut zu verbergen.
Für Ahmet Cemil ist Lamia ein unerreichbares, idealisiertes Feenmädchen; wegen seiner Armut traut er sich nicht, ihr seine Liebe zu gestehen, und leidet innerlich.
Während sie Klavier spielt, schaut er sie lange an und betet sie im Stillen mit dem Gedanken an: 'Quäle mich nur noch ein wenig mehr, töte mich noch ein Stück!'
Für Vehbi Bey sind İkbal und ihre Familie ein leichtes Opfer, während İkbal eine unterdrückte Frau ist, die gezwungen wird, die Eigenheiten und Grobheiten ihres Ehemannes zu ertragen.
İkbal blickt ihren Bruder vorwurfsvoll an und vergießt still Tränen, als ihr Schwager die Zeitung an sich reißt.
Während Ahmet Cemil ihm zuliebe seiner Schwester gegenüber nachsichtig bleibt, wird Vehbi Bey durch seine Macht als Druckereibesitzer überheblich und unterdrückt ihn.
Vehbi Bey erniedrigt Ahmet Cemil, indem er seine idealistischen Träume in der Druckerei mit den Worten ‚Du bist doch auch nur ein armer Schlucker‘ niedermacht.
Ahmet Şevki Efendi kümmert sich als väterlicher und erfahrener Vorgesetzter um Ahmet Cemil und begegnet ihm inmitten der Kälte des Zeitungsbetriebs mit Aufrichtigkeit.
Während Ahmet Şevki Efendi gegen Raci wettert, beschützt er Ahmet Cemil liebevoll und teilt seine Geheimnisse nur mit ihm.
Raci ist ein grausamer und gefühlloser Ehemann und Vater, der sich nicht um die Armut seiner Familie schert und sein Geld in Vergnügungslokalen verschwendet.
Seine Frau erzählt unter Tränen in der Redaktion, dass ihr Mann ihre Ohrringe gestohlen und verspielt hat und sie kein Brot mehr zum Essen haben.
Ali Şekip, der nach außen hin wie ein naiver Mann wirkt, schätzt Ahmet Cemils Talent tatsächlich sehr und erweist ihm pragmatische Gefälligkeiten.
Es ist Ali Şekip, der Ahmet Cemil hinter Racis Rücken einen Auftrag verschafft und ihm dabei hilft, sein erstes Honorar für eine Übersetzung zu erhalten.
