Halid Ziya Uşaklıgil
Halid Ziya Uşaklıgils Roman „Blau und Schwarz“ (Mai ve Siyah) aus dem Jahr 1897 gilt als der erste moderne türkische Roman im westlichen Sinne. Er schildert die Ideale eines jungen Träumers namens Ahmet Cemil, seinen Kampf für diese Ideale und die tiefen Enttäuschungen, denen er begegnet.
Der verzweifelte Kampf zwischen Ahmet Cemils hohen künstlerischen Idealen, seiner Leidenschaft für die Erneuerung der türkischen Dichtkunst und seinen Träumen von reiner Liebe (Blau) und dem grausamen Leben (Schwarz), das aus dem Stress der Versorgung seiner Familie nach dem Tod des Vaters, billigen Marktbedingungen und erniedrigenden literarischen Streitereien besteht.
Istanbul (das alte bescheidene Haus in Süleymaniye, Tepebaşı, die Kaffeehäuser von Beyoğlu, die Druckereigasse im Babıali, die prächtige Villa in Erenköy).
Das letzte Viertel des 19. Jahrhunderts (Regierungszeit von Abdülhamid II. und Beginn der Servet-i Fünun-Epoche).
Melancholisch, poetisch, bedrückend und pessimistisch; eine erstickende Atmosphäre, die zwischen der Innenwelt eines verträumten Geistes und einer grausamen, dunklen Realität pendelt, zuweilen beleuchtet vom falschen Glanz des Viertels Beyoğlu.
Erzählt in der dritten Person (auktorial/beobachtend), jedoch durch einen poetischen und subjektiven Erzähler, der sich ganz auf Ahmet Cemils Innenwelt, seinen Gedankenstrom und seinen Gefühlszustand konzentriert.
In der Gesellschaft steht finanzielle Macht weit über künstlerischem Wert. Junge Idealisten sind gezwungen, ihre Kreativität für billige Übersetzungen zu opfern oder sich heuchlerischer Schmeichelei zu beugen, um ihre Familien zu ernähren. Klassenunterschiede bestimmen die Beziehungen zwischen Arm und Reich nach strengen Regeln.
Eine Ära des Dilemmas, in der heftige literarische Auseinandersetzungen zwischen den Anhängern der klassischen Divan-Literatur (die Alten) und den von der französischen Literatur beeinflussten Neuerern (die Jungen) geführt wurden und in der westlicher Lebensstil und Tradition in Istanbul aufeinandertrafen.
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Gegenüber Hüseyin Nazmis Reichtum und Sorglosigkeit ist Ahmet Cemil arm und kämpferisch; dennoch verbindet sie ein tiefes, verständnisvolles und respektvolles Vertrauensverhältnis in künstlerischen Dingen.
Sie lesen sich gegenseitig die Gedichte vor, die sie seit ihrer Schulzeit geschrieben haben, und stehen Seite an Seite gegen die Kritik am Babıali.
Raci versucht neidisch, Ahmet Cemils innovative Kunst und Erfolge zu untergraben; Ahmet Cemil wiederum verachtet Racis vulgäre, talentlose und erbärmliche Lebensweise.
Während Raci Ahmet Cemils Gedicht als 'eine so schmerzliche Mattigkeit' bezeichnet, sieht Ahmet Cemil ihn als einen Narren und Ignoranten.
Nach dem Tod des Vaters betrachtet Ahmet Cemil sich als Beschützer seiner Schwester; İkbals Kummer ist für ihn der größte Herzschmerz.
Wenn er das traurige Gesicht seiner Schwester sieht, zerbricht es ihn innerlich, während er sich sagt: 'Armes Kind, wenn sie doch wenigstens glücklich wäre!'
Während sich die Mutter als Familienoberhaupt auf ihn stützt, verbirgt Ahmet Cemil die Schmerzen, die Armut und Erschöpfung mit sich bringen, um sie nicht zu beunruhigen.
Wenn er nachts im Dunkeln das Haus betritt und seine Tränen unterdrückt, lächelt er seine Mutter an, um ihr den Anschein von Armut zu ersparen.
Für Ahmet Cemil ist Lamia ein unerreichbares, idealisiertes Feenmädchen; aufgrund seiner Armut wagt er es nicht, sich ihr zu offenbaren, und leidet im Stillen.
Während sie Klavier spielt, betrachtet er sie lange und verehrt sie im Stillen, während er in sich hineinmurmelt: 'Wenn du mich doch wenigstens noch etwas mehr quälen, noch etwas mehr töten würdest!'
Für Vehbi Bey sind İkbal und ihre Familie ein leichtes Opfer; İkbal hingegen ist eine unterdrückte Leidtragende, die gezwungen ist, die Exzentrik und Grobheit ihres Ehemanns zu erdulden.
Als ihr Schwager die Zeitung beschlagnahmt, schaut İkbal ihren Bruder mit schuldbewussten Augen an und vergießt still Tränen.
Während Ahmet Cemil ihn seiner Schwester zuliebe erträgt, wird Vehbi Bey durch die Macht, die ihm die Leitung der Druckerei verleiht, arrogant und tritt ihn nieder.
Vehbi Bey demütigt Ahmet Cemil, indem er sagt: 'Du bist auch nur ein armer Schlucker', und seine idealistischen Träume für die Druckerei verachtet.
Ahmet Şevki Efendi kümmert sich als väterlicher und erfahrener Vorgesetzter um Ahmet Cemil und bietet ihm inmitten der Kälte der Zeitung eine menschliche Nähe.
Während Ahmet Şevki Efendi über Raci schimpft, beschützt er Ahmet Cemil liebevoll und teilt seine Geheimnisse nur mit ihm.
Raci ist ein herzloser und gefühlloser Ehemann und Vater, der sich nicht um die Armut seiner Familie schert und sein Geld in Vergnügungslokalen verschwendet.
Seine Frau erzählt weinend in der Redaktion, dass ihr Mann ihre Ohrringe gestohlen und verspielt habe und sie kein Brot mehr zum Essen hätten.
Ali Şekip, der nach außen hin wie ein naiver Mann wirkt, schätzt Ahmet Cemils Talent tatsächlich sehr und erweist ihm pragmatische Gefälligkeiten.
Es ist Ali Şekip, der hinter Racis Rücken Arbeit für Ahmet Cemil findet und ihm hilft, die erste Bezahlung für eine Übersetzung zu erhalten.
