Halid Ziya Uşaklıgil
La novela de 1897 de Halid Ziya Uşaklıgil, Mai ve Siyah (Azul y negro), es la primera novela turca moderna en el sentido occidental; retrata los ideales de un joven soñador llamado Ahmet Cemil, su lucha por alcanzar dichos ideales y las profundas decepciones que encuentra en el camino.
La lucha desesperada entre los elevados ideales artísticos de Ahmet Cemil, su pasión por renovar la poesía turca y sus sueños de amor puro (Mai/Azul), frente a la cruda realidad (Siyah/Negro) compuesta por el estrés de mantener a su familia tras la muerte de su padre, las condiciones comerciales baratas y las humillantes disputas literarias.
Estambul (la modesta casa antigua de Süleymaniye, Tepebaşı, los cafés de Beyoğlu, la calle de las imprentas de Babıali, la suntuosa mansión de Erenköy).
Último cuarto del siglo XIX (reinado de Abdul Hamid II y comienzos del periodo del Servet-i Fünûn).
Melancólica, poética, angustiosa y sombría; una atmósfera asfixiante que oscila entre el mundo interior de una mente soñadora y una realidad oscura y despiadada, iluminada a veces por los falsos brillos de Beyoğlu.
Tercera persona (omnisciente/observador), pero con un narrador poético y subjetivo completamente centrado en el mundo interior, el flujo de pensamiento y el estado emocional de Ahmet Cemil.
En la sociedad, el poder económico está muy por encima del valor artístico. Los jóvenes idealistas se ven obligados a consumir su creatividad en traducciones baratas o a sucumbir a una adulación hipócrita para mantener a sus familias. La diferencia de clase dicta las relaciones entre ricos y pobres con reglas rígidas.
Un periodo de dilema donde coexistían el estilo de vida occidental y la tradición en Estambul, marcado por feroces disputas literarias entre los seguidores de la literatura antigua (diván) y los innovadores influenciados por la literatura francesa.
Los personajes se organizan de forma equidistante en el círculo; haz clic en las líneas para conocer el tipo y la dinámica de la relación.
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Frente a la riqueza y despreocupación de Hüseyin Nazmi, Ahmet Cemil es pobre y luchador; sin embargo, comparten una complicidad profunda, comprensiva y llena de respeto por el arte.
Por costumbre desde la época escolar, leen los poemas que escriben el uno al otro y permanecen hombro con hombro ante las críticas en Babıali.
Raci intenta aplastar con envidia el arte innovador y los logros de Ahmet Cemil; Ahmet Cemil, a su vez, siente aversión por la vida vulgar, inepta y miserable de Raci.
Mientras Raci califica la poesía de Ahmet Cemil como 'qué amargo abatimiento', Ahmet Cemil lo ve como un bufón ignorante.
Tras la muerte de su padre, Ahmet Cemil se considera el protector de su hermana, y la tristeza de İkbal es su mayor angustia.
Al ver el rostro triste de su hermana, se desmorona interiormente pensando: 'Pobre niña, ¡al menos fuera feliz!'
Mientras su madre se apoya en él como cabeza de familia, Ahmet Cemil oculta los dolores que traen la miseria y el cansancio para no entristecerla.
Al llegar a casa de noche conteniendo las lágrimas en la oscuridad, Ahmet Cemil trata de no mostrar su pobreza sonriéndole a su madre.
Para Ahmet Cemil, Lamia es un hada inalcanzable e idealizada; debido a su pobreza, no se atreve a declararse y sufre en silencio.
La observa largamente mientras ella toca el piano y se dice a sí mismo en silencio, adorándola: '¡Al menos un poco más, mátame un poco más!'
Para Vehbi Bey, İkbal y su familia son una presa fácil; İkbal es una víctima, oprimida y obligada a soportar las excentricidades y la rudeza de su marido.
İkbal, al ver que su cuñado se incautaba del periódico, miró a su hermano con ojos culpables y derramó lágrimas en silencio.
Mientras Ahmet Cemil lo tolera por el bien de su hermana, Vehbi Bey se vuelve arrogante gracias al poder que le otorga ser el dueño de la imprenta y lo aplasta.
Vehbi Bey, diciendo 'Tú también eres un muerto de hambre', menosprecia y aplasta todos los sueños idealistas de Ahmet Cemil en la imprenta.
Ahmet Şevki Efendi, como un directivo paternal y experimentado, protege a Ahmet Cemil y le ofrece sinceridad frente a la frialdad del periódico.
Mientras Ahmet Şevki Efendi despotrica contra Raci, protege a Ahmet Cemil con cariño y comparte sus secretos solo con él.
Raci es un esposo y padre cruel e insensible que, sin importarle la pobreza de su familia, gasta su dinero en tabernas.
Su esposa relata, llorando en el periódico, que su marido robó y gastó el dinero de sus pendientes, y que ya no les queda ni pan para comer.
Ali Şekip, quien parece un hombre ingenuo desde fuera, en realidad valora enormemente el talento de Ahmet Cemil y le hace favores pragmáticos.
Es Ali Şekip quien encuentra trabajo a espaldas de Raci en el periódico y quien guía a Ahmet Cemil para conseguir el pago de su primera traducción.
