Halid Ziya Uşaklıgil
Le roman de 1897 de Halid Ziya Uşaklıgil, Mai ve Siyah (Bleu et Noir), est considéré comme le premier roman turc moderne au sens occidental. Il dépeint les idéaux d'un jeune rêveur nommé Ahmet Cemil, sa lutte pour réaliser ces aspirations et les profonds désenchantements auxquels il se heurte.
La lutte désespérée entre les nobles idéaux artistiques d'Ahmet Cemil, sa passion pour le renouveau de la poésie turque et ses rêves d'amour pur (le Bleu) ; et la dure réalité de la vie (le Noir), marquée par le fardeau de devoir subvenir aux besoins de sa famille après la mort de son père, les conditions sordides du marché et les querelles littéraires humiliantes.
Istanbul (la modeste vieille maison de Süleymaniye, Tepebaşı, les cafés de Beyoğlu, la rue des imprimeries de Bab-ı Âli, la riche demeure d'Erenköy).
Dernier quart du XIXe siècle (règne d'Abdülhamid II et début de la période du Servet-i Fünun).
Une atmosphère mélancolique, poétique, angoissante et sombre ; oscillant entre le monde intérieur d'un esprit rêveur et une réalité impitoyablement obscure, parfois éclairée par les éclats trompeurs de Beyoğlu.
Troisième personne du singulier (omniscient / observateur), portée par un narrateur poétique et subjectif entièrement focalisé sur le monde intérieur, le flux de pensées et l'état émotionnel d'Ahmet Cemil.
Dans la société, la puissance de l'argent prévaut largement sur la valeur artistique. Les jeunes idéalistes sont contraints de sacrifier leur créativité dans des traductions au rabais pour nourrir leur famille ou de se soumettre à une hypocrite servilité. Les clivages de classe régissent strictement les relations entre riches et pauvres.
Une époque de dilemme où s'affrontent violemment les tenants de la littérature du Divan (les anciens) et les novateurs influencés par la littérature française (les modernes), tandis que mode de vie occidental et traditions séculaires s'entremêlent à Istanbul.
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Face à l'opulence et à l'insouciance de Hüseyin Nazmi, Ahmet Cemil est pauvre et combatif ; pourtant, une profonde confidence, faite de compréhension et de respect mutuel autour de l'art, les unit.
Fidèles à une habitude prise à l'école, ils se lisent mutuellement leurs poèmes et font front commun face aux attaques critiques de la Sublime-Porte.
Raci s'efforce par jalousie d'écraser l'art novateur et les succès d'Ahmet Cemil ; quant à Ahmet Cemil, il éprouve un profond dégoût pour la vie grossière, médiocre et misérable de Raci.
Tandis que Raci qualifie la poésie d'Ahmet Cemil de « poignante lassitude », Ahmet Cemil ne voit en lui qu'un bouffon et un ignorant.
Après la mort de leur père, Ahmet Cemil se considère comme le tuteur dévoué de sa sœur ; la tristesse d'İkbal constitue pour lui le plus déchirant des chagrins.
En voyant le visage affligé de sa sœur, il est bouleversé au plus intime de son être et songe : « Pauvre enfant, si seulement elle pouvait être heureuse ! »
Sa mère s'appuie sur lui en tant que chef de famille, tandis qu'Ahmet Cemil lui dissimule les tourments causés par la misère et l'épuisement pour lui épargner toute peine.
Lorsqu'il rentre chez lui dans la pénombre de la nuit en retenant ses larmes, Ahmet Cemil s'efforce de sourire à sa mère afin de masquer leur dénuement.
Pour Ahmet Cemil, Lamia est une fée inaccessible et idéalisée ; retenu par sa pauvreté, il n'ose lui déclarer ses sentiments et souffre en silence.
Il la contemple longuement lorsqu'elle joue du piano et la vénère en secret en pensant : « Presse encore un peu plus, fais-moi mourir encore un peu plus ! »
Pour Vehbi Bey, İkbal et sa famille ne sont qu'une proie facile, tandis qu'İkbal est une victime bafouée, contrainte de tolérer les bizarreries et la brutalité de son mari.
Lorsque son époux s'empare du journal, İkbal regarde son frère aîné d'un œil coupable et verse silencieusement des larmes.
Tandis qu'Ahmet Cemil le supporte par égard pour sa sœur, Vehbi Bey devient arrogant sous l'effet du pouvoir que lui confère son statut de patron de l'imprimerie et l'écrase.
Vehbi Bey écrase avec mépris tous les rêves idéalistes d'Ahmet Cemil au sein de l'imprimerie en lui lançant : « Toi aussi, tu n'es qu'un va-nu-pieds ! »
Ahmet Şevki Efendi, en administrateur paternel et expérimenté, protège Ahmet Cemil et lui offre de la chaleur humaine face au visage glacial du journal.
Tandis qu'Ahmet Şevki Efendi fulmine contre Raci, il protège Ahmet Cemil avec affection et ne confie ses secrets qu'à lui.
Raci est un époux et un père cruel et insensible qui dilapide son argent dans les cabarets sans se soucier de la misère de sa famille.
Sa femme raconte en pleurant au journal que son mari a volé ses boucles d'oreilles pour dépenser l'argent et qu'il ne leur reste plus un morceau de pain à manger.
Ali Şekip, qui paraît naïf au premier abord, estime en réalité beaucoup le talent d'Ahmet Cemil et lui rend des services pragmatiques.
C'est Ali Şekip qui lui trouve du travail au journal dans le dos de Raci et qui guide Ahmet Cemil pour négocier la rémunération de sa première traduction.
