Halid Ziya Uşaklıgil
Le roman de 1897 de Halid Ziya Uşaklıgil, Mai ve Siyah (Bleu et Noir), est considéré comme le premier roman turc moderne au sens occidental. Il dépeint les idéaux d'un jeune rêveur nommé Ahmet Cemil, sa lutte pour réaliser ces aspirations et les profonds désenchantements auxquels il se heurte.
La lutte désespérée entre les idéaux artistiques élevés, la passion pour le renouveau de la poésie turque et les rêves d'amour pur (le Bleu) d'Ahmet Cemil, et la vie brutale (le Noir) composée du stress de subvenir aux besoins de sa famille après la mort de son père, des conditions de marché médiocres et des querelles littéraires humiliantes.
Istanbul (la modeste vieille maison de Süleymaniye, Tepebaşı, les cafés de Beyoğlu, la rue des imprimeries de Bab-ı Âli, la riche demeure d'Erenköy).
Dernier quart du XIXe siècle (règne d'Abdülhamid II et début de la période du Servet-i Fünun).
Mélancolique, poétique, anxieuse et pessimiste ; une atmosphère étouffante qui oscille entre le monde intérieur d'un esprit rêveur et une réalité sombre et impitoyable, éclairée par moments par les faux éclats de Beyoğlu.
Troisième personne du singulier (narrateur omniscient), mais avec un narrateur poétique et subjectif entièrement concentré sur le monde intérieur, le flux de pensée et l'état émotionnel d'Ahmet Cemil.
Dans la société, le pouvoir financier prime largement sur la valeur artistique. Les jeunes idéalistes sont contraints de consumer leur créativité dans des traductions bon marché ou de se soumettre à une flagornerie hypocrite pour faire vivre leur famille. La différence de classe régit les relations entre riches et pauvres par des règles strictes.
Une époque de dilemme marquée par de violents conflits littéraires entre les partisans de la littérature du Divan (l'ancien) et les innovateurs influencés par la littérature française (le nouveau), où le mode de vie occidental et la tradition s'entremêlent à Istanbul.
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Face à la richesse et à l'insouciance de Hüseyin Nazmi, Ahmet Cemil est pauvre et combatif ; pourtant, une complicité profonde, compréhensive et respectueuse lie les deux hommes autour de l'art.
Habitués depuis leurs années d'école, ils se lisent leurs poèmes mutuels et font front commun contre les critiques de la Sublime Porte.
Raci tente avec envie d'écraser l'art novateur et les succès d'Ahmet Cemil ; de son côté, Ahmet Cemil éprouve du dégoût pour la vie grossière, médiocre et misérable de Raci.
Tandis que Raci qualifie la poésie d'Ahmet Cemil de 'si triste lassitude', Ahmet Cemil le considère comme un bouffon ignorant.
Après la mort de leur père, Ahmet Cemil se considère comme le protecteur de sa sœur, et la tristesse d'Ikbal est son plus grand chagrin.
À chaque fois qu'il voit le visage triste de sa sœur, il se déchire intérieurement en se disant : 'Pauvre enfant, si au moins elle pouvait être heureuse !'
Sa mère s'appuie sur lui en tant que chef de famille, tandis qu'Ahmet Cemil dissimule les souffrances causées par la misère et la fatigue pour ne pas attrister sa mère.
Lorsqu'Ahmet Cemil rentre chez lui dans l'obscurité en retenant ses larmes, il essaie de sourire à sa mère pour ne pas laisser paraître la pauvreté.
Pour Ahmet Cemil, Lamia est une fée inatteignable et idéalisée ; à cause de sa pauvreté, il n'ose pas lui déclarer sa flamme et souffre intérieurement.
Il l'observe longuement pendant qu'elle joue du piano et l'adore en silence en se disant : 'Continue un peu, tue-moi un peu plus !'
Pour Vehbi Bey, Ikbal et sa famille sont une proie facile, tandis qu'Ikbal est une victime écrasée et contrainte de fermer les yeux sur les excentricités et la grossièreté de son mari.
Lorsque son beau-frère saisit le journal, Ikbal jette un regard coupable à son frère et verse des larmes en silence.
Tandis qu'Ahmet Cemil fait preuve de tolérance par égard pour sa sœur, Vehbi Bey, fort de son autorité de propriétaire d'imprimerie, devient arrogant et l'écrase.
Vehbi Bey, en lançant « Tu n'es qu'un pauvre type », méprise et piétine tous les rêves idéalistes d'Ahmet Cemil au sein de la maison d'édition.
Ahmet Şevki Efendi, en gestionnaire paternel et expérimenté, protège Ahmet Cemil et lui offre une chaleur humaine face à la froideur du journal.
Alors qu'Ahmet Şevki Efendi fulmine contre Raci, il prend Ahmet Cemil sous son aile et ne partage ses confidences qu'avec lui.
Raci est un mari et un père cruel et insensible, se souciant peu de la pauvreté de sa famille alors qu'il dilapide son argent dans les cabarets.
Sa femme raconte, en pleurant au journal, que son mari a volé ses boucles d'oreilles pour les dépenser et qu'il ne leur reste plus de pain pour se nourrir.
Ali Şekip, qui paraît être un homme naïf au premier abord, accorde en réalité une grande valeur au talent d'Ahmet Cemil et lui témoigne une aide pragmatique.
C'est Ali Şekip qui trouve du travail à Ahmet Cemil dans le dos de Raci et qui l'oriente pour obtenir le paiement de ses premières traductions.
