Gustave Flaubert
Madame Bovary, escrita por Gustave Flaubert em 1856, é uma das obras-primas da literatura mundial, retratando a tragédia de uma mulher presa entre a vida romântica que imagina e a realidade mundana de sua existência. A obra é considerada um dos exemplos mais importantes do movimento Realista na literatura.
O abismo fatal e intransponível entre a imaginação sem limites de Emma Bovary — alimentada pela literatura romântica e desejosa de luxo, paixão e aventuras sublimes — e a realidade provinciana e matrimonial restritiva, superficial e insensível na qual se encontra aprisionada.
Províncias da região da Normandia, na França (sobretudo Tostes e Yonville-l'Abbaye), e a cidade vizinha de Ruão.
Primeira metade do século XIX (década de 1830, período da Monarquia de Julho marcado pela ascensão das tendências progressistas e burguesas).
Uma atmosfera sufocante e melancólica, nascida do nítido contraste entre o ar opressor, tedioso e monótono de uma cidade provinciana e os sonhos românticos apaixonados, coloridos e inalcançáveis do mundo interior de Emma.
Terceira pessoa do singular, onisciente, mas frequentemente utilizando o discurso indireto livre para apresentar o mundo interior, os delírios e as emoções das personagens (especialmente de Emma) a partir de seu próprio ponto de vista, sob a voz autoral irônica e sarcástica.
Vige uma ordem burguesa rígida e provinciana, na qual as pessoas são avaliadas de acordo com seu status, suas profissões (farmacêutico, médico, padre, escrevente) e seus bens materiais; e onde a fofoca, a pressão social e os embates entre religião e ciência (entre Homais e o padre) moldam a vida cotidiana.
A cultura da França provinciana do início do capitalismo, onde a ciência e a religião, a afetação progressista (Homais) e o conservadorismo (padre Bournisien e monsieur Binet) entram em conflito; onde o povo vive imerso na ignorância e em superstições, e comerciantes inescrupulosos (Lheureux) exploram camponeses e burgueses ingênuos.
Os personagens estão dispostos igualmente no círculo; clique nas linhas para ver o tipo e a dinâmica da relação.
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Charles é cega e devotamente apaixonado por Emma, quase a idolatrando com imensa gratidão, mas é completamente alheio às necessidades emocionais da esposa. Emma, por sua vez, sente um asco crescente pela mediocridade, covardia e grosseria de Charles, culpando-o por todas as frustrações de sua vida. A comunicação entre eles é superficial; o domínio e a superioridade emocional pertencem inteiramente a Emma.
Ao observar Charles dormir, Emma acha suas unhas e seus modos à mesa repugnantes, murmurando para si mesma: 'Que homem patético!.. Que homem patético!'
Rodolphe é um predador que explora habilmente a paixão ingênua e ardente de Emma. A princípio, usa palavras doces e mentiras românticas para seduzi-la; contudo, quando Emma se entrega por completo e vê nele uma rota de fuga, ele passa a se cansar do caso. Enquanto Emma se apega a ele desesperadamente e implora para que fujam juntos, Rodolphe se revela um homem egoísta em busca de desculpas para se livrar dela.
Durante os comícios agrícolas, enquanto Rodolphe conquista o coração de Emma com galanteios românticos calculados, ele pensa consigo mesmo: 'Afinal, era apenas uma bela amante', planejando romper os laços.
Ambos se aproximam como almas gêmeas entediadas com a vida provinciana, sonhando com arte, música e com a vida parisiense. De início, Léon é tímido e não consegue confessar seus sentimentos; Emma, assumindo o papel de esposa virtuosa, extrai um prazer melancólico e secreto dessa paixão não consumada. A partida de Léon para Paris e depois para Ruão os separa fisicamente, mas faz com que se idealizem mutuamente em pensamento.
À noite, junto à lareira, enquanto conversam e devaneiam sobre romances, música e Paris, Léon e Emma criam silenciosamente um laço íntimo em seu universo emocional compartilhado.
Homais adula Charles profissionalmente para utilizá-lo em benefício de suas próprias ambições (como encobrir suas práticas médicas ilegais e publicar artigos de autopromoção no jornal). Embora a ideia de operar o pé de Hippolyte tenha partido unicamente da ambição de Homais, ele é astuto e esquivo o bastante para transferir todo o fardo do fracasso para Charles.
Homais não poupa elogios a Charles por conta da cirurgia do pé torto, mas, assim que a gangrena se instala após a operação, ele se apressa em se desvencilhar de qualquer responsabilidade.
Lheureux é um predador ardiloso que compreende as fraquezas de Emma pelo consumo de luxo e sua busca por uma ilusão de felicidade por meio de objetos materiais. A cada crise emocional da mulher, Lheureux lhe oferece novas mercadorias. Enquanto Emma assina promissórias em troca de prazeres efêmeros, Lheureux a arrasta com frieza para um abismo de dívidas monumentais e uma dependência sem volta.
Mesmo durante a enfermidade de Emma, o comerciante infla as contas, vendendo-lhe artigos como um chicote de montaria e fazendo-a assinar novas promissórias, aproveitando-se de sua vulnerabilidade.
Ambos são figuras de autoridade na cidade, mas representam mundos opostos. Homais encarna o burguês pseudoirradiado à la Voltaire, progressista e apologista (ainda que raso) da ciência; Bournisien simboliza a Igreja dogmática, apegada ao próprio conforto e desprovida de profundidade espiritual. Envolvem-se constantemente em discussões sarcásticas, embora ambos sejam, no fundo, arrogantes e limitados.
Na estalagem do Leão de Ouro, o boticário Homais e o padre travam infindáveis polêmicas mútuas, fúteis e mordazes, sobre o teatro e a natureza da moral.
A mãe de Charles é uma mulher comedida, trabalhadora, controladora e devota; detesta os gastos ostensivos de Emma, bem como o fato de ela descuidar dos afazeres domésticos para ler romances. Emma, por sua vez, despreza as maneiras rústicas e carolas da mulher. Charles debate-se, impotente, entre as duas. Por fim, a sogra afasta-se ao perceber que não conseguirá controlar Emma, enquanto esta passa a nutrir um desejo secreto de vingança contra ela.
Quando a mãe de Charles chega à casa e interfere nas despesas de Emma e na maneira como ela trata a criada, irrompe entre as duas uma discussão tão violenta que faz Charles chorar.
Emma é incapaz de nutrir um afeto constante pela filha, Berthe. Esperava vingar-se dando à luz um menino livre, que escapasse à sujeição imposta às mulheres; por isso, o nascimento de uma menina foi uma profunda desilusão. Ao sabor de seus humores e oscilações, ora abraça a criança cobrindo-a de fingido carinho, ora a repele com fúria quando ela se aproxima, demonstrando aberta aversão.
Emma empurra com violência a pequena Berthe, que se aproximava com afeto, dizendo-lhe: 'Deixe-me em paz!', fazendo-a cair e sangrar a bochecha, para logo em seguida pensar em como a menina é feia.
