Charles Dickens
Знаменитая классика Чарльза Диккенса 1859 года «Повесть о двух городах» разворачивается в Париже и Лондоне накануне и во время Французской революции. Произведение строится вокруг гнета аристократии, разрушительного хаоса революции и разворачивающейся на этом фоне поразительной истории любви и самопожертвования.
На макроуровне — смертельная борьба между угнетающей аристократией и годами притесняемыми народными массами, превратившимися в кровавую машину возмездия; на микроуровне — борьба отдельных людей за освобождение от своего темного прошлого, травм и семейного наследия, чтобы построить новую жизнь с любовью и милосердием (или их неспособность сделать это).
Лондон — относительно защищенная столица Англии с ее беспощадной, формалистской судебной системой; бедный парижский квартал Сент-Антуан во Франции, объятый голодом, нищетой, бунтом и залитыми кровью мостовыми; сам Париж и туманные дороги между ними.
Эпоха, берущая начало в 1775 году и охватывающая кошмарные первые этапы Французской революции 1792 года и последующих лет, ставшими одними из самых мрачных страниц в истории.
Мрачная, гнетущая, пронизанная смертельным напряжением и безысходностью удушающая атмосфера, в которой ежеминутно ощущается как абсолютная и жестокая тирания аристократии, так и жаждущий крови гнев, накопленный народом накануне и во время революции.
Всеведущий повествователь от третьего лица, который взирает на события свысока, с философскими, зачастую меланхоличными и ироничными комментариями, передавая лицемерие человеческой природы одновременно с состраданием и осуждением.
В обществе пролегает непреодолимая пропасть между дворянством и простым народом; аристократы обладают абсолютной властью над жизнями простолюдинов и относятся к ним с пренебрежением, как к скоту. Господствует убеждение, что мир существует только для господ. Расплатой за эту несправедливость становится превращение доведенных голодом и тиранией до точки кипения масс, не сдерживаемых никакими законами или властью, в неуправляемое чудовище, устанавливающее свои собственные безжалостные законы.
Во Франции нищенствующие из-за непомерных налогов, откупной системы и голода массы объединяются в подполье под паролем «Жак», готовясь к величайшему социальному взрыву в истории. В Англии же царит консервативный повседневный уклад, где смертные казни воспринимаются как зрелищное представление, люди гонятся за грубой силой и богатством, но в четко очерченных внутренних границах.
Персонажи расположены на равном расстоянии по кругу; нажимая на линии, вы можете прочитать тип и динамику отношений.
Bir çizgiye tıklayarak ilişki detayını açın.
Безусловная любовь дочери — величайшая сила, связывающая травмированное сознание отца с реальностью; между ними существует в высшей степени священная и исцеляющая связь.
Когда Люси вошла в темную комнату и отец поднял голову от сапожного верстака, дочь ничуть не отшатнулась от него, а, напротив, обняла его за шею и прижала к своей груди.
Безупречные отношения, основанные на глубоком уважении, верности и самопожертвовании; Дарней делает все возможное, чтобы сохранить покой семьи Манетт.
Сидя под платаном в Лондоне, Чарльз Дарней признался, что любит Люси больше собственной жизни — с благоговением, словно ангела, дополняющего само существование Доктора.
Несмотря на поразительное внешнее сходство, по натуре они совершенно противоположны: один являет собой образец благородной жизни и добродетели, другой — растраченного впустую потенциала и никчемности.
Глядя в зеркало, Картон признается себе в ненависти к Дарнею за то, что видит в нем лучшую, сияющую версию собственной жизни.
Картон видит в Люси далекий горизонт, недосягаемую святую спасительницу и в любой момент готов принести свою растраченную жизнь в жертву ради любимой женщины.
Картон со слезами на глазах просит Люси сохранить его тайну даже в худшие моменты и обещает, что готов в любой миг пожертвовать жизнью ради семьи, которую она создаст.
Надежный банкир Лори проявляет огромное терпение перед лицом душевных травм доктора Манетта и служит несокрушимой опорой, связывающей его с внешним миром и практическими делами.
Когда у Доктора случается девятидневный приступ сапожного ремесла, мистер Лори ни на шаг не отходит от него, с глубоким почтением и исключительной деликатностью пытаясь справиться о его душевном здоровье.
Оба они — движущая сила революции, однако бескомпромиссная, смертоносная решимость мадам Дефарж, сотканная из жажды мести, постоянно подавляет крупицы милосердия в ее муже и подчиняет его своей воле.
Когда мадам Дефарж за вязанием чувствует сомнения мужа, она укоризненным тоном напоминает ему, что он всегда должен хранить в себе тигра и дьявола.
В то время как Дарней питает отвращение к жестокой и привилегированной аристократии, которую представляет его дядя, и разрывает с ней связи, маркиз видит в племяннике предателя устоев и глупца; примирение между ними невозможно.
Во время ужина в замке, когда Чарльз Дарней заявляет об отказе от всего имущества и намерении трудиться в Англии, маркиз отвергает его со скрытой иронией и презрением.
Пока Страйвер блистает в суде своей показной самоуверенностью и напором, всю подлинную интеллектуальную работу и судебные дела готовит Картон; хотя они и терпят друг друга, между ними царит скрытое взаимное равнодушие.
Работая у камина в три часа ночи, Страйвер превозносит себя как деловитого льва, а Картона называет незаметным и блеклым шакалом, выполняющим всю черную работу.
Будучи бывшим слугой Доктора, Дефарж испытывает к нему почтительную жалость и после его освобождения укрывает на чердаке от опасности, однако не упускает случая превратить это в показательное зрелище ради революции.
Даже выставляя Доктора на чердаке напоказ избранным друзьям-революционерам в назидание, точно диковинного зверя, Дефарж приближается к нему с величайшей осторожностью.
Мисс Просс подобна несокрушимому и ревностному щиту: она видит врага в каждом поклоннике, вьющемся вокруг Люси, и готова отречься от собственной жизни ради ее блага.
Мисс Просс при каждом удобном случае упрямо твердит, что ее «пташки» Люси во всем мире достоин лишь ее собственный брат, а все остальные, включая мистера Лорри, и мизинца ее не стоят.
