Halid Ziya Uşaklıgil
Powieść Halida Ziyi Uşaklıgila z 1897 roku pt. „Błękit i czerń” (tur. Mai ve Siyah) jest pierwszą nowoczesną turecką powieścią w zachodnim rozumieniu tego słowa. Ukazuje ona ideały młodego marzyciela, Ahmeta Cemila, jego walkę o ich urzeczywistnienie oraz głębokie rozczarowania, których doświadcza.
Beznadziejna walka między wzniosłymi ideałami artystycznymi Ahmeta Cemila, jego pasją odnowy poezji tureckiej i marzeniami o czystej miłości (Błękit) a bezlitosnym życiem (Czerń), na które składają się: ciężar utrzymania rodziny po śmierci ojca, tandetne realia rynkowe i upokarzające spory literackie.
Stambuł (stary, skromny dom w Süleymaniye, Tepebaşı, kawiarnie w Beyoğlu, ulica drukarni w Babıali, wystawna rezydencja w Erenköy).
Ostatnia ćwierć XIX wieku (panowanie Abdülhamida II i początek okresu Servet-i Fünun).
Melancholijna, poetycka, pełna niepokoju i pesymistyczna; duszna atmosfera rozpięta między wewnętrznym światem marzycielskiego umysłu a bezlitosną, mroczną rzeczywistością, niekiedy rozświetlana fałszywym blaskiem Beyoğlu.
Trzecioosobowy (wszechwiedzący/obserwujący), lecz w pełni skupiony na świecie wewnętrznym, strumieniu myśli i stanach emocjonalnych Ahmeta Cemila, poetycki i subiektywny narrator.
W społeczeństwie siła pieniądza stoi znacznie wyżej niż wartość artystyczna. Młodzi idealiści, by utrzymać rodziny, zmuszeni są marnotrawić swój talent na poślednie przekłady lub uciekać się do obłudnego pochlebstwa. Różnice klasowe bezwzględnie determinują relacje między bogatymi a ubogimi.
Okres rozdarcia i dylematów, w którym zachodni styl życia przeplatał się w Stambule z tradycją, naznaczony gwałtownymi sporami literackimi między zwolennikami tradycyjnej poezji diwanu (starzy) a nowatorami czerpiącymi z literatury francuskiej (nowi).
Postacie są rozmieszczone równomiernie na okręgu; kliknij linie, aby poznać typ i dynamikę relacji.
Bir çizgiye tıklayarak ilişki detayını açın.
Podczas gdy Hüseyin Nazmi jest zamożny i beztroski, Ahmet Cemil żyje w ubóstwie i nieustannie walczy o byt; łączy ich jednak głęboka, pełna zrozumienia i wzajemnego szacunku powiernicza więź zrodzona ze sztuki.
Zgodnie ze szkolnym nawykiem czytają sobie nawzajem pisane wiersze i ramię w ramię stawiają czoła krytyce płynącej z kręgów Babıali.
Raci z zawiści usiłuje zdusić nowatorską twórczość i sukcesy Ahmeta Cemila; Ahmet Cemil z kolei czuje wstręt do wulgarnego, pozbawionego talentu i nędznego życia Raciego.
Gdy Raci określa poezję Ahmeta Cemila mianem „żałosnego znużenia”, ten widzi w nim jedynie ignoranta i błazna.
Po śmierci ojca Ahmet Cemil czuje się obrońcą młodszej siostry, a smutek İkbal jest dla niego największym bólem serca.
Widząc zatroskaną twarz siostry, rozdziera sobie serce myślą: „Biedne dziecko, oby chociaż ona była szczęśliwa!”
Matka opiera się na nim jako na głowie rodziny, podczas gdy Ahmet Cemil, by jej nie martwić, ukrywa cierpienia wynikające z nędzy i wyczerpania.
Gdy Ahmet Cemil po zmroku powraca do domu, powstrzymując łzy, uśmiecha się do matki, starając się nie zdradzić panującej nędzy.
Dla Ahmeta Cemila Lamia jest nieosiągalną, wyidealizowaną nimfą; z powodu biedy nie ma odwagi wyznać jej uczuć i cierpi w milczeniu.
Gdy ona gra na pianinie, wpatruje się w nią bez końca i wielbi ją po cichu, myśląc: „Zadaj mi jeszcze więcej bólu, dobij mnie jeszcze bardziej!”
Dla Vehbi Beya İkbal i jej rodzina to łatwy łup, z kolei İkbal jest stłamszoną ofiarą, zmuszoną do znoszenia dziwactw i grubiaństwa męża.
Gdy jej szwagier przejmuje gazetę, İkbal patrzy na starszego brata z poczuciem winy w oczach i cicho roni łzy.
Podczas gdy Ahmet Cemil znosi go ze względu na siostrę, Vehbi Bey rozzuchwala się władzą właściciela drukarni i go poniża.
Vehbi Bey drwi z idealistycznych marzeń Ahmeta Cemila związanych z drukarnią i niszczy je słowami: „Ty też jesteś tylko nędzarzem bez grosza przy duszy”.
Ahmet Şevki Efendi jako dobrotliwy i doświadczony przełożony otacza opieką Ahmeta Cemila, okazując mu serdeczność w zderzeniu z chłodnym obliczem redakcji.
Podczas gdy Ahmet Şevki Efendi ciska gromy na Raciego, Ahmeta Cemila otacza życzliwą troską i tylko jemu powierza swoje sekrety.
Raci jest bezdusznym i okrutnym mężem oraz ojcem, który nie zważa na nędzę rodziny i trwoni pieniądze w knajpach.
Jego żona ze łzami w oczach opowiada w redakcji, że mąż ukradł jej kolczyki, przetrwonił pieniądze i nie mają nawet za co kupić chleba.
Ali Şekip, który z pozoru wydaje się człowiekiem naiwnym, w rzeczywistości bardzo ceni talent Ahmeta Cemila i wyświadcza mu praktyczne przysługi.
To Ali Şekip znajduje pracę w gazecie za plecami Raciego i pomaga Ahmetowi Cemilowi zdobyć pierwsze pieniądze za przekład.
